粉丝提问：杨丞琳唱功怎么样？
答：还行，挺好。音准偏差二分之一，声带闭合可更稳定，C5假声化，早期娃娃音、声压偏低，真声厚度可以更好，偏传统抒情
近期在河南郑州开演唱会公开说“河南人爱骗人”的杨丞琳，在华语音乐圈其实稍微有些不被人知。因为出道在2000年的她，整体的唱功逻辑和音乐作品，都明显偏向于上世纪90年代末的真假声体系。在当下的市场上，杨丞琳音色也好、音域也罢、都和更优秀的蔡依林高度重合。而作品上，蔡依林手握十首现象级作品，杨丞琳的现象级作品较为缺乏。
本质上杨丞琳的音乐基本盘不是特别大，业务部分偏向于以偶像剧为主。如今是因为李荣浩的求婚和崛起给杨丞琳唤来了事业第二春。但从声乐唱功的角度上讲，杨丞琳的声乐、音乐、器乐专业能力在客观事实上，和职业歌手、顶级歌手还是有一定进步空间的。也希望杨丞琳未来可以加强声乐训练。
从整体唱功上讲，杨丞琳属于真假声体系思维朝着混声体系过渡的状态。一般而言在2000年左右出道的歌手，他们接受的声乐理念都是偏向于真假声概念。和2023年的混声时代有明显割裂感，主要体现在：小嗓、小音量、小声压、真假声割裂上。换句话理解就是：流行混声唱法在2023年和民族大嗓、美声大嗓是一个声压级别的。声压成为了唱功的直接体验，甚至于歌唱家三个字就默认是大声压的美感。而杨丞琳的五组属于典型的抒情小嗓。
从音色上讲，杨丞琳贯彻了早期滚石传统唱片时代的逻辑：高明亮度的娃娃音。早期杨丞琳和张韶涵很像，中后期的杨丞琳和蔡依林的音色很像。单纯的听歌手，很难辨别出杨丞琳的歌声，因为除了张韶涵和蔡依林之外。抒情小嗓的女歌手都是这个风格，作品拉不出辨识度，音色也是难以产生个人的标签性质。这个原因是因为声带闭合的程度不是很足，从声乐理论上讲，每个人声带闭合稳定的话都在会在混声音区具有较好的音色辨识度。
从音域上讲，杨丞琳的音域集中在G3-Db5，一个八度 小五度。这样的音域广度对于20年前来说，是较为合格的。但是在当下2023年这样的音域就较为勉强了，对于一些音乐综艺而言，只能说可以开口，但是独唱很难完成惊艳的审美拓展。需要借助半开麦或者其他男歌手的合唱分工才可以完成较高质量的声乐舞台。
音域其中的单音质量上，杨丞琳的音准存在一定偏差，主要是因为声带闭合不稳定，声线的芯体一直在颤抖导致的。偏差的音准是二分之一的半音，整体的偏差次数还是稍微偏大的。这会导致一个问题：连续两个音偏差二分之一，就容易跑调，然后在基于跑调的音准偏差，就很难让专业的器乐、声乐生听到了美感。反而成为了小二度的诡异感。
