《在观众灵魂深处编码》是刘立春老师写的编剧书，全书700页百万字，我将其整理拆解成每篇几百字的短文，供想学习的编剧参考。
各种因果逻辑是为了让剧情合理让观众信服，而如果编剧能创作出更深层的因果逻辑支撑条件，会带领观众去探寻表象之下的本质，发现无序之下的社会暗秩序，让电影更具深度。
这种支撑条件被称作深层动因。
深层动因有两种，一种是社会结构造成的深层动因。
前面说过，角色的行为需要动机，需要理由，这很容易理解，不论电影还是现实，多数时候我们决定去做一件事情都有个人原因。
但有些时候，我们去做某件事情不只是表面上的个人理由，背后还有某种社会力量推着我们前进。
举个最简单的例子。结婚，表面看是个人行为，其实有些人结婚不完全是个人意愿。父母的催促，七大姨八大姑的长舌，已婚友人的无形压力，传统观念的束缚，这种暗秩序就是让某些人结婚生子的深层动因。如果有部电影能从这个角度来探讨现代婚姻，肯定能得到观众认同。
所以，只要编剧能在电影中揭露社会本质，让观众明白原来生活中老有看不见的结构制约他们的行为，让观众看到世界或人生的真相，观众就会五体投地的信服，这种深层动因比简单的因果逻辑更能将观众拉进电影。
譬如，《我不是药神》，藉由配角之口说出了参透社会本质的一句真理：“这世上只有一种病——穷病，神仙也治不了这种病。”为什么一群病友甘愿冒风险买走私药？穷病。这句台词完全击中观众内心，使我们对药神的剧情信服不已。
社会结构的深层动因没有具体创作方法，这取决于编剧的认识域，取决创作者观察分析世间的能力，没法教。
编剧需要走出象牙塔，走进乱七八糟的世界，探究表象的本质。除了需要好奇心，也需要思辨能力，从这个角度来看，优秀编剧必须全才，既感性又理性，又要大量阅片还得体验生活接地气，这份工作真不是人*[狗头]
给想练习创作深层动因的人一份作业吧。
诸位去过云南大理吗？大理是座好山好水好空气好阳光的小城市，气候好环境好，没有大城市的内卷压力。常理推断，住在大理能修身养性，开阔心胸，洗刷在城里沾染上的戾气。
可是，数万旅居大理的外地人的戾气居然比城里人重，心胸狭窄到不可思议。这帮人成天*大事就是为了鸡毛蒜皮的小事撕逼，你欠我三十元不还，他不小心说了两句大理的缺点，然后就在网络上互骂互喷，动不动就约架其实门都不敢出，今天吵完就拉黑退群，明天加入另一个群继续吵，吵完一轮后又回到原本撕破脸的群，像没事一样，大家都很习惯了，甚至网上还有大理生活小技巧的帖子如是说：
1，大理古城常驻人士99%不值得交往
2，如果非要加大理古城的群，加一个就足够了，都是同一群人
3，如果你刚刚毕业，不要来大理，这里没有你需要的和你想要的
4，永远不要妄图从古城圈那群人嘴里听到真相，他们说出来的任何话都不会负责任
诸位，大理标榜的是诗和远方，情怀与梦想，怎么旅居大理的部分外地人却活成如此揍性？感觉大家约好了一起去大理这个好地方做一个格局小的人，这背后有古城暗秩序与结构造成的深层动因，去过大理的人可以练习分析看看，或许以后可以套用到你的故事。
不过嘛，不擅长创作社会结构深层动因其实不妨碍写剧本，充其量就是故事缺乏深度，不一定会损害票房。看看那些征服全球市场的电影，漫威宇宙速度激情，也不见这些高票房电影有什么揭露社会结构真相的深度，是不是宽心了许多[偷笑]
深层动因还有另外一种，也可以带来深度，而且还能带来感动，相比起来更加重要，也更难创作。
不管难不难，点赞转发三连啦！
