这两句词，原本是五代翁宏《春残》中的诗句，但在《春残》一诗中，并没有很好地传达出这两句诗的艺术魅力，它是到了晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》一词中，才成为千古名句。
临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
晏几道在自己的《小山词·自跋》里说：“沈廉叔，陈君宠家有莲、鸿、苹、云几个歌女。”晏每填一词就交给她们演唱，与陈、沈三人“持酒听之，为一笑乐”。后来沈陈二家家道中落，几个歌女也“流转人间”，不知去处。
晏几道对歌女，不像别的文人，只是逢场戏，而是以真心真情对待她们，所以才会写出如此深情动人的词作。
这首词就是写小苹“流转人间”之后，对她的相思。
词的上片就是写在一个春天，梦醒之后，带着无限的春情，思念起歌女小苹。“落花人独立，微雨燕又飞“，将词人的春恨与思念，凝结成一个凄美的画面。
落花，便是象征着春光的逝去，象征着时光的流逝，象征着美好事物的败亡，而面对着这一切，他只能一个人孤独地站在那里。微雨，它给人带一种寒凉的触感，突显出晏几道落寞的心绪。燕双飞，燕本是无情之物，但无情之物尚能”双飞“，有情之人却只能“独立”，在对比中，词人的孤独落寞，充塞天地。
二、当时明月在，曾照彩云归
《临江仙·梦后楼台高锁》还有一名句，就是最后两句：当时明月在，曾照彩云归。
词的上片写春恨与相思，下片则是写对往昔的回忆，以“当时明月在，曾照彩云归”点睛。
晏几道他还记得他与小苹初见时的情景，那是在一次宴席之上，她穿着样式精美香气浓郁的心字罗衣，她优美的琴声中含着无限的情意，宴席散后，天空的明月，照着美丽的小苹归家。
彩云：是美女小蘋的代称。李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞。”彩云成了歌女的代称。
读这两句，我们仿佛看到诗人的目光，穿越时空，化作当时明月，深情地注视着小苹归家。
三、年年陌上生春草，日日楼中到夕阳鹧鸪天
醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
这首词，还是写词人与某位歌女的离恨。“年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳”这一句是流传千古的经典名句，将晏几道思念成痴的状态写得入骨销魂。
年复一年，当年离人远去的田间路上，秋草枯了又生，日复一日，那高楼倚尽，西阳西沉，却再也看不到思念的人归来。
草在古诗词中，象征着离愁，象征着思念。李煜《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生。”秋草枯了又生，是词人的思念不断产生。
“年年”、“日日”两个叠词，以重复的韵律，不断强化词的思念。年年一年的期望，得到的却是日复一日的失望。深情的人，往往期望也深，当期望久了变成失望，深情也就转化成痴迷。
四、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
这首词是写晏几道与某位歌女久别重逢的欣喜之情，“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，是回忆当年宴会上的极致的欢娱。
在那场宴会上，歌女不断地舞蹈，直到杨柳梢头高楼之上的明月都已经低沉了，不停地歌唱，直到画着桃花的扇子底下的回荡的歌声都消失了。
这两句词的好处，在把人生的欢娱写到了极致。
尽情的舞蹈，尽情的歌唱，直到明月西沉，已经没有力气歌舞了，他们仍然沉醉在这极致的欢娱之中，这种欢娱将两人的情感融合在了一起，忘却了自我，也忘却了世界。
