蘩漪一直被视为是曹禺先生《雷雨》中的灵魂式人物。在人们的观念里，《雷雨》被当作一部反封建的社会剧，而剧中的蘩漪被当作了反封建的代表。
因而，无论是读者还是观众都普遍认为，是蘩漪这个角色拯救了曹禺先生的《雷雨》，才让这个剧本成为经典之作。
不可否认，在《雷雨》中，蘩漪是最有魅力，最耀眼的角色，但依旧无法掩盖她的个人悲剧性。
蘩漪作为民国时代的女性，虽然受到新思想的冲击，但骨子里的传统思想依旧根深蒂固。她做不到精神独立，只能依靠男人而活，把自己生活的希望都寄托到了男性身上。
在这种情况下，与她有关系的两名男性不可避免的成为了她的精神寄托，承担了她对美好生活的期盼。然而，希望有多大，失望就有多大。
作为蘩漪的第一个男人，蘩漪对周朴园可谓是报以厚望，致以深情。虽然周蘩二人是家族联姻，但年轻时的蘩漪正是少女慕艾，对即将成为她丈夫的那个男人，无限憧憬。
当时的周朴园年纪轻轻就成就斐然，家境好，名声好，长得也不差。蘩漪对这样的周朴园有期盼也是理所应当的事情，怀着这样的感情，蘩漪嫁给了周朴园。
婚后，周朴园彻底磨灭了蘩漪对这段婚姻的憧憬。首先，周朴园是一个不择手段的资本家，他冷漠，视人命为无物，为了赚钱，他什么肮脏事儿都干。那些所谓的好名声都是他用金钱经营出来的。
在婚姻里，周朴园也把这种冷漠、残酷用到了蘩漪身上。在他看来，蘩漪不是他的妻子，而是他手里的一个玩意儿，一个应该任他操控的玩偶。
对此，蘩漪是努力抗争了的。但，她抗争的结果换来的却是被周朴园当做精神病。
在这段婚姻里，蘩漪早就被周朴园疯人化，尽管她拼尽全力与周朴园抗争，但终究见效甚微。
周朴园为了逼她吃药，可以让儿子周冲去劝她，也可以让大儿子周萍给蘩漪下跪。在这样压抑的、无法反抗的环境里，蘩漪一天天地挣扎着、喘息着。
正如她自己所说：
“我忍了多少年了，我在这个死地方，监狱似的周公馆，陪着一个阎王十八年了。”
十八年，蘩漪梦想中的幸福婚姻生活毫无踪影，她和周朴园的婚姻就像一个牢笼，将她的人身自由限制得死死的。
她无法苟同周朴园的为人处世，却又无法逃离这桩婚姻，只能一天天地煎熬着。却在这样令人窒息的环境里，蘩漪遇到了她的第二个男人：周萍。一个她将他当成救命稻草的伪君子。
在深感离开周朴园无望的时候，蘩漪遇到了周萍，她将无处诉说的苦闷和抑郁，全都倾诉给周萍。
两人之间的关系也慢慢变质，他们既带着继母和继子的身份，又是不可告人的情人关系。这段关系让蘩漪重新有了期望，她以为自己即将迎来第二个春天。
正如她自己所说：
“现在我不是你的母亲，她是见着周萍又活了的女人，她也是要一个男人真爱她，要真正活着的女人。”
她想和周萍在一起，想“真正过幸福的日子”。蘩漪心目中幸福的日子首先就要离开周公馆，结束和周朴园的婚姻。这是她渴望却自己办不到的事，所以她将所有的希望都寄托到周萍身上，渴望着周萍能开启她幸福生活的开端。
为了表达对周萍的感情，她曾这么说道：
“我没有孩子，我没有丈夫，我没有家，我什么都没有，我只要你。”
可是，人心隔肚皮，你永远无法琢磨透一个男人的心。刚开始，你都不知道是蘩漪勾yin了周萍，还是周萍勾yin了蘩漪。起因和过程，周萍已经不在意了，他无法忍受这段乱、伦情。他爱上了公馆里年轻活泼的女仆四凤。这就意味着他给不了蘩漪幸福，更加没有办法带她离开周公馆。
蘩漪一次次抱着希望，又一次次失望。对她而言无疑是“她早已预备好棺材，安安静静地等死，一个人偏把她救活了又抛弃她，撇下她一个人慢慢的枯死，慢慢的渴死”。
拥有希望再绝望，还不如从来没有过希望。
蘩漪被周萍抛下了，周萍打算离开周家，离开蘩漪，这意味着蘩漪还要独自在周公馆里煎熬，一日一日生不如死地活着。
为了能离开周公馆，为了让周萍不要抛弃自己，蘩漪放下了尊严，她开始乞求周萍。
“我从来不肯对人这样低声下气地说话，现在我求你可怜可怜我，这家我再也忍受不住了。”
更甚于，她表示自己能接受四凤，可以与四凤二女共侍一夫。
然而，尽管她如此低声下气，委曲求全，也阻挡不住周萍要离开摆脱她的决心。求而不得，再三失望，爱和恨烧尽了蘩漪所有的理性，她厌弃了一切，只有计算着如何报复的心念在心中，直到最后的爆发。
蘩漪的悲剧之处在于她生活的时代，那时新旧思想激烈冲突，蘩漪虽然受到了新式思想的感染，但她最终还是封建贵族家庭里教养出来的千金小姐。她从小被灌输的是“在家从父，出嫁从夫，夫死从子”之类的传统思想。
这导致了她对周朴园、周萍的依赖，她渴望幸福，因此把对幸福的渴望和自己生活的念头全都压到了周氏父子身上，却从未想过自己要对自己的生活负责。
蘩漪的悲剧告诉女人们：别人总是靠不住的，没有人会永远给你依靠，能靠的只有自己。只可惜，蘩漪不明白这个道理，出嫁前，她依赖着周朴园，婚姻不幸后，她依赖着周萍。最终，却葬送了自己的人生，酿造了一出令人唏嘘的人生悲剧。
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我是 @深情解读 一位情感博主，书评人，影评人，写作导师，全职妈妈，工作带娃两不误。
