以完美为基调的偶像剧或者英雄主义题材，将主角刻画成一个无可挑剔的人物，这是影视作品常见选择，也是大多数观众乐于见到的艺术化改编。
毕竟，人们都希望拥有主角光环的人，是一位完美无缺的“圣人”。
这种思维模式也导致了同一历史人物，成为主角与配角时会出现完全不同人设，正如乾隆三位皇后在《如懿传》、《延禧攻略》两剧中的相反形象。
客观来说，在偶像剧与以爱情、喜剧为主基调的故事里，这样的改编无伤大雅，毕竟观众看追此类作品时是以解压为目的，一个没有槽点的主角会让追剧体验更加舒心。
但以追求大格局走历史正剧基调的故事，其实对主角的丰富刻画，远远胜过美化他们的缺点，尤其是角色有历史原型的情况下，过度美化反而显得格局狭窄。
以历史剧《汉武大帝》为例，这部剧也对主角进行了适当美化，但针对人物的性格、思维局限却从未回避，汉武帝晚年的“巫蛊之祸”惨剧，编剧便没有试图为他开脱。
再回到《清平乐》，其实这部影视剧的内容与原著相比是经过“魔改”的。
原著《孤城闭》以徽柔公主的爱情惨剧为核心，主角是她与内侍梁怀吉，而影视剧则将主线人物改为宋仁宗，徽柔、怀吉的故事则降为副线。
