1、 现代派诗歌由30年代后期新月派与20年代末象征诗派转变而成，集中表达了现代人在新与旧的夹缝中生存的困境。
2、 现代派诗歌主要表现了现代的诗绪以及现代的诗形。
3、 以戴望舒为代表的现代派诗歌作家在理论和创作实践方面为中国诗歌的发展做出了重要的贡献。
1、 现代派诗歌的创作，从诗歌的主旨来看，大多以都市作为中心，表现青年人生活在都市的心理变化。“都市风景线”是现代派诗歌创作的重要主旨之一，如徐迟的《二十岁人》中，通过对一个青年的描写，直接表现了他所生活的都市环境。同时，“都市怀乡病”也是现代派诗歌创作的重要主题，现代诗人怀揣着理想由乡村走入城市之中却不被都市所接纳，成为了都市流浪汉，他们一方面感受着古老乡土文明向现代工业文明转变的历史阵痛，另一方面又体验着波德莱尔笔下都市的沉沦，因此作为乡村与都市、传统与现代之间的夹缝者，他们苦苦挣扎又难以寻觅出路。
2、 “现代都市青春病”作为现代派诗人创作过程中所出现的普遍共性，成为现代派诗歌的特征之一，支撑着部分诗歌的创作。现代诗人们既没有像波德莱尔那样进行尖锐的批判，也无法进入形而上层面的深入思考，于是面对陌生而新奇的环境，陷入了乡愁的迷茫，身怀理想的他们在不属于他们的理想社会之中不愿意舍弃又无力挣扎。如戴望舒在《寻梦者》中，“攀九年冰山，航九年旱海”，等到梦想开出花来，却已然两鬓斑白，交织着绝望以及对于绝望的无力反抗。
3、 从现代派诗歌创作的诗歌形式而言，提出文言语词入诗的主张，如何其芳在《脚步》中，“如不胜你低抑之脚步”，通过文言语词的表达方式增添了诗歌的朦胧之感。同时，诗歌的散文化成为了现代派诗人创作的普遍追求，强调打破格律、根据内在的情绪进行创作。此外，现代派诗歌以人与自然的浑然一体作为特征进行创作，戴望舒的《印象》中，将听觉意象与视觉意象进行叠加，抽象与具象相融合，实现了意与象、人与自然的浑然一体。
加深印象1、 三十年代的诗歌创作，从通俗文学和贵族文学（纯文学）的角度上，大体上分为三个派别，如果说中国诗歌会所创作的诗歌代表着通俗文学之诗歌的发展，后期新月派的创作是贵族文学对于新诗的进一步探索，那么现代派诗歌创作在一定程度上则是诗歌向传统的回归。如戴望舒的《我的记忆》，将灵魂受伤的“记忆”外化为一个“忠实的友人”，这艺术表现上的亲切、温和、含蓄，既吸收了魏尔伦诗歌的特点，同时又与中国“哀而不伤”的诗歌传统相通。
2、 现代派诗歌的创作特征，与代表作家戴望舒诗歌发展的特征大体契合。
