因此，该剧的“悲剧喜说”既脱离了煽情的路数，也没有局限于“眼泪被岁月蒸发”的生活况味感，更没有陷入偶像励志故事“打怪升级”式的“小白文”，而是在明媚的基调上建立人物性格发展的完整性，这就找到了悲喜转换的契机。
每一种讲述方式都代表着一种独有的价值观。在大困境中确立阳光明媚的调性是本剧最珍贵的地方，殷切表达的是创作者对每一个生命的祝福，对生活本身的信仰。
从收视环境来看，经历了暑期档电视剧的过度开发，又经过纪念抗战胜利战争题材电视剧的集中播映，以及明星真人秀卖萌闯关的审美疲劳，此时观众更需要一双温暖的手抚慰他们来自现实中的压力。
不同于这些热播的电视节目，《妈妈像花儿一样》直面了人与家庭的关系，人与死亡的终极矛盾。现实题材电视剧往往存在着创作难题，过于严肃沉重会导致沉闷，走向口号式的宣讲，反之则失于轻飘，导致水过地皮湿的浅表式展现。
剧中的张幸福得知自己将不久于人世之后，开始安排家人的生活，新改变遭致家人的不理解，新状态遭受家人的猜疑。
为丈夫物色的自己走后的新恋情却冲击着他们的婚姻，这一系列危机都来自对患病者现实境遇的真实体验，因此而构成了该剧现实主义的坚实地面。
在此基础上的轻喜剧情节设计，则用一种轻松愉悦的氛围时时传递着生活的希望和积极乐观的人生状态。同时，与同类题材的电影《滚蛋吧，肿瘤君》相比，电影倾向于青春时尚的特质。
用娱乐化、年轻态的方式讲述故事，《妈妈像花儿一样》则在生活的平地上用丰沛的细节增加了朴实的烟火味，用有温度、有体感的快乐调和生活的复杂味道，对高票房、同气质的电影进行了体量和风格上的有益补充。
在病痛与困境的交互指涉中，探索超越困境的普适性生存哲学以病痛为表现对象的影视剧诉说着死亡，却往往都指向了更厚重的关于生的哲学。电影《滚蛋吧，肿瘤君》提出了一个问题，死只是一个结果，怎么活着才最重要的。
