文坛大侠金庸
金庸先生作为文坛大侠，与余秋雨同为浙江老乡，他在读完《文化苦旅》后不无骄傲地说：
“北京有年轻人为了调侃我，说浙江人不会写文章。就算我不会，但浙江人里还有鲁迅和余秋雨。”
将余秋雨和鲁迅相提并论，可见金庸先生对这位老乡的喜欢和期许。
余秋雨的成功是历史性的，是文学史上里程碑式的，《文化苦旅》当会进入文学史，成为一种文本的典范而永恒，并将以它浑厚深沉的历史厚重感，博大精深的文化底蕴，以及语言别致字字珠玑的文学美感，留存于世，不断流传。上世纪末、本世纪初以来曾经洛阳纸贵畅销一时的书籍，如韩寒的《三重门》，郭敬明的《幻城》等等，如今大多已无人问津，只有余秋雨的《文化苦旅》，出版30年来，毫无惊险地一直稳居中文阅读榜的前列而从未稍有落后，一直稳居全国各大新华书店和网上销售平台的前十而鲜有例外，它还是给大中学生推荐课外阅读经典文本中被推荐次数最多的文学作品，被喻为中国当代“印刷量最多的现代华文文学书籍”。
不过，“名满天下，谤亦随之”，这简直是一种“规律”，余秋雨也不能例外，《文化苦旅》一纸风行的同时，也给余秋雨带来了许多非议和批评。
余秋雨与马兰
这些批评都没有针对《文化苦旅》一书，而是专门针对余秋雨本人。有人抓住余秋雨的感情婚姻之事不放，讥讽他与发妻离婚，再娶小其16岁的戏剧演员兼电视明星马兰，是“老牛吃嫩草”。
易中天先生颇有些“后来者居上”的优越感，对余秋雨不屑一顾，曾以他一贯的“幽默”评说余秋雨是“天下第一傻”，此评价可谓超级“犀利”。
易中天
王朔虽为文坛宿将，但后来却有点威风不似当年的落寞，做“月旦评”成了他新的爱好，他在余秋雨风头正劲之时，也用他一贯秋风扫落叶似的风格挖苦道：
“余秋雨在文学界真的不入流，写点游记，那叫作家吗？一个小说没写过，你配称作家吗？”
不写小说，不配称作家，“新鲜”！
沈复以一本薄薄的且是残篇的散文集《浮生六记》而永远散发出文学的异香，王勃以一篇短短的《滕王阁序》、范仲淹以一篇仅400多字的《岳阳楼记》而成为了中国散文史上的巍巍昆仑，张若虚仅以一首《春江花月夜》的小诗便“孤篇压全唐”，哪一位是因为长篇巨制而出的名？哪一个又是因为没有创作“一个小说”而影响了他们名垂千古？难不成为了保住自己在后人心目中矗立的名声，他们还要穿越回来再写一篇小说？
或许，多年以后，王朔的作品早已成历史尘埃（现在读王朔的也日渐稀少了），这些人的书籍却依然会摆在书架醒目的位置，依然是人们口口传唱的名篇佳作。
王朔
其实，不管有什么酸醋批评或嘲笑讥讽，包括除易中天和王朔在内，都从未有过对余秋雨的文才提出过证据确凿的硬伤，和令人信服的批评，那些批评要么似是而非，要么不着边际，要么纠缠个人私生活，要么跟风炒作，要么在嘲讽和揶揄中，争刷自己的存在感。
而与此同时，余秋雨的《文化苦旅》却依然畅销不衰。
文学是文章说事，是文字说事，是底蕴说事，是内涵说事，是胸襟和气度说事，是给如沐春风的美感说事。
这大概就是余秋雨《文化苦旅》如此让人着迷的原因吧。
