主创对于世态之荒唐和人性之复杂的精准把握是近年来国剧少有的，以致于观众迅速移情余欢水。
“好惨一男的”背后是种种细节一层层铺陈出的生活启示录：平凡青年到平庸中年必经的社会鞭挞。
这正是那么多观众大呼扎心的缘由，看透又说透。
但是，瑜不掩瑕。
且不说《我是余欢水》的成功背后是否牺牲了女性角色的功能和形象，该剧剧作上仍有显而易见的瑕疵。
比如10年前车祸事件余欢水说了谎话，原本是他骑车带人闯红灯，却把罪行推到车祸中已故的好友大壮身上，导致对方母亲未得到真相和赔偿，而余欢水的中年平庸也是由此造成。
这位“法制咖”在此后漫长时光里毫无悔过之表现，直到第7集误诊事件对他身心造成折磨之后才回顾往事去探望大壮的母亲，这是前史第1次承担叙事功能；
第12集绑架事件中每个人质谈及自己的阴暗经历，前史再次浮出水面，这是第2次承担叙事功能。
但作为塑造人物和推进剧情的重大利器，这两次抖落的“包袱”却毫无价值，看似导致了故事的某种转向——得知大壮母亲郁郁而亡于是劝U盘三人组自首/众人质疑车祸真实性认为他是为解救绑架拖延时间，刻意又无用，反而“洗白”了他——
观众全然忘记了余欢水的撒谎成性和贪心不足——“私以外，全员恶人”，消解了人物的相对复杂性，且并未带来相应的戏剧高潮，草草收场。
罗伯特·麦基认为，“事件”意味着变化，这种变化是要用某种价值来表达和经历的。
余欢水在被误诊为胰腺癌之后的选择明显只是“爽一下再说”的套路：
办公室撒泼号称要*掉同僚，
向邻居装修的新房泼油漆，
花枝招展进酒吧，
甚至将计就计诈骗U盘三人组等等。
这些或然性的段落组合虽然不断出入于家庭生活和外部世界之间，但在原本戏剧性的叙事中只是呈现了一个又一个冲动的、闹剧式的生活场景，余欢水所负载的故事价值没有任何转变，他的价值观、人生观和故事初始建置时也并无二致。
