其实逃避现实和幺子红利这样的社会问题现在仍旧存在。
在社会学中，出生顺序对孩子的心理健康和个性有极大影响；而“扶弟魔”这样的热议话题同样也与幺子红利有关。
只是影片给出的答案过于平庸，更无法引起跨时空的观众的共鸣。
如果说前两部的关键词分别是“成家”、“立业”；2009年的《家有喜事》倒是与时俱进地挖掘了新时代的话题——爱情与面包，如何选择？如何兼得？
这一部的设定有三个明显的变化：
- 从三兄弟大家族式的家庭变为一家四口两姐弟
- 主角视角从男性落到了女性身上
- 外人的戏份比重提升
这些设定与香港社会的发展变化是有关的。
1991年香港家庭的平均每户人口数是3.4人，到2008年，这个数字下降到了3。
女性初婚率，从1991年的每千名女性人口14.1宗到2001年的每千名女性人口13宗。
可见大家族式的家庭在逐步向核心家庭变化。和西方发达地区一样，女性初婚率下降的同时，前两部中“大嫂”这样的全职太太也在减少，事业女性增多带来了婚姻延迟的情况。
于是，天才、能干、强势、雷厉风行的女强人余珠（吴君如饰）成了故事主线。
好像女人一旦拥有了事业，或太过独立自主，感情就容易受挫，婚姻更是得之不易。
