局部十七
局部十八
局部十九
局部二十
线条是中国画区别于其它造型艺术的主要特征，传统中国画作，常以线条的质量论优劣，因此，在某种意义上来说，线条决定了作品的格调，同时也能反映出作者的修养。董希源的画作，最大的特点恰恰是线条的独特性，无论山水花鸟人物，共同的特点是线条松动，这是董希源先生主要的艺术风格。在他的作品中，用于造型线条若隐若现，但视觉上又是十分明确的，有时似有若无，有时笔断意连，这便是他线条的高明之处。
董希源的作品讲究气派，重细节描写。他擅长以细致的物象刻划来烘托画面的意境气氛，其山水画著重山体，树木、云层的明暗结构及整体气氛的渲染，令作品产生微妙的艺术效果，具有强大的艺术感染力。董希源山水画给人最深的印象便是气韵生动,雄伟秀丽, 豪迈刚健, 很有气势。画面峰峦迭出, 蜿蜒不绝, 沟壑纵横, 令人目不暇接，给人以大气磅礴的壮美质感。
同时，古人尝称，水、云为山之呼吸，若无水、云，山无生机。董希源正是把悟了传统三味，使其所绘山水具有撼人的气魄和云水流动的生机。那坚实的岩壑、飞动的流泉、变灭的烟云，与点景人物、树木、村舍，共同构筑了富有韵律的、生机勃勃的大自然，可游可居，可亲可爱，让人陶醉其中。董希源山水画另一个特点是构图饱满，虽密不透风，却疏能跑马。为了突出山水的雄奇峻伟，他以层层叠加的方式使所绘作品产生顶天立地的效果，强悍、雄厚、先入为主，使观者在绵延不绝的大山面前领悟气势逼人的感受，解读气壮山河的妙谛。
董希源山水画特点是表现手法灵活丰富，工意兼具，技法全面，他善用大小斧劈皴，去展示山体的刚健；亦好用长短披麻皴，去表现山峦的浑厚；还能用豆瓣皴去写出岩壑的质感；董希源并不喜欢一味地放任，而是强调在客观基础上的夸张、美化，将元代赵子昂为代表的"文人画"工意兼具的传统，予以发扬光大。他在远景、中景、近景的处理上，更是体现了这一思想，该写实处则写实，该写意处则写意，灵活运用，恰到好处。
赵子昂曾云：“作画贵有古意，若无古意，虽工何益？"赵氏所说古意，实际是指学习传统优秀技法，并且在此基础上予以创新。赵氏的一生艺术实践，就是很好的注解。而董希源的绘画实践，也向我们阐述了这一真谛。他的画面上洋溢著传统的典雅，又充满著新时代的审美情趣。我们可以看到以线造型、以画为奇的创作宗旨，和讲求画意中诗情的传统标准；又可以看到注重光影效果，色彩明暗，以及对画面要求饱满的新观念：中国传统水墨画设色淡雅、清丽，造型似与不似的趣味，也在其中得到现。
在花鸟画方面，董希源能够把山水和花鸟两个领域的视觉经验和语言表达融会贯通，淬炼出一种与众不同的风格，他的花鸟画往往尺幅很大，在经营布局上很有现代意识，注重形式结构，所以他的花鸟作品造型显得十分生动，色彩既富丽华美而不失清爽明澈，传达出花鸟生机勃勃的形态特征。
