谈诗说“叠”
薄慕周
诗中要避免重字，但是却又常见叠词，这是怎么回事呢？原来重字和叠词不是一回事，重字是指在一首诗中使用了相同的字，叠词是将相同的字重叠起来使用。叠词会使原来平淡的句子，境界开阔，情趣横生。所以，一些诗人对叠词情有独钟。把叠词玩的风生水起，美轮美奂，增强了詩的艺术感染力。下面试举几例。
唐朝大诗人杜甫是叠词高手，请看他的《江畔独步寻花·其六》“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”这里的“时时舞”“恰恰啼”叠词叠的清新流畅，颇有意思。把到处春光弥漫的美景描写的生动形象，把自己漫步江畔的喜悦心情表达的淋漓尽致。在这里，叠词的运用，为他的诗，增色不少。
再如宋朝诗人苏轼也是叠词高手，他的《花影》“重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。刚被太阳收拾去，却教明月送将来”。“重重叠叠”连续两个叠词，描写花影细腻生动，形象逼真，并且蕴有深意，将花影比作奸佞之臣，赶不走，撵不开，即令改朝换代，又有一批新的冒出来，让人有“重重叠叠上瑶台”之感。该诗比喻巧妙，讽喻有力，入木三分，寓意遥深，有不尽之意于言外。堪称描绘花影的上乘之作。叠词用的巧妙、自然功不可没。
婉约派词人李清照也是叠词高手。请看她的《声声慢》一词的开头“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”一连七组叠词，细致描绘了李清照痛定思痛时，“忧从中来，不可断绝”的心理过程。“寻寻觅觅”形容诗人寻找失去的记忆，追念如烟往事。叠词的运用，加深了情感分量，使人更感到清照景况地孤苦。“冷冷清清”两组叠词写词人晚年外部环境清冷到极致。“凄凄惨惨戚戚”几个叠词，写词人内心愁境，凄惨到极点，悲戚到极点，无法解脱。清照这一组叠词，有层次，有变化，层层递进，形象地写出了词人的心理活动，传出词人若有所失的情状，空虚，寂寞愁苦之感，塑造出了一个鲜活的人物形象。值得我们学习借鉴。
叠字并非唐宋才有，古诗十九首中就已经有了。例如《青青河畔草》，开头六句连用了叠字“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎月当牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手”。用叠字“青青”描写河边草，重在色调，色彩明丽，非常自然;用叠字“郁郁”描写园中柳，重在意态，柳树茂盛，翠柳如烟，方有郁郁之感；盈盈重在写女子体态婀娜多姿；皎皎重在写女子的风采，洁白的皮肤可比天上的明月，仪态优美，楚楚动人；娥娥相叠用来写女子整体的美，纤纤相叠用来描写女子手部的美。这首诗巧妙运用叠词，贴切生动，每组词都有细微差别，互易不得，。由外围到中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，刻画了楼上女子尽善尽美的形象。一连巧用六个叠词，于平凡中透出不平凡的境界，可敬可佩。堪称叠词妙用的典范。
叠词的运用，必须根据情感表达的需要。叠词用的巧，能提升诗词意境，增强诗词表现力，给人以赏心悦目的艺术享受。但是，如果为叠词而叠词，那就是舍本逐末，得不偿失。
