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《浣溪沙》古诗内涵解析
原文：
《浣溪沙》
宋·欧阳修
堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天，绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传，人生何处似尊前！
《浣溪沙》是北宋文学家欧阳修的一首词作。此词以清丽质朴的语言，描写作者春日载舟颍州西湖上的所见所感。词的上片描绘了一幅西湖暮春景致，绿水春波，游人画船，好一幅生动自然的风景画；词的下片则在风光明媚中，抒写作者春来老去的感伤。全词平稳流丽，意境疏放清旷，婉曲蕴藉，意味深长，体现了欧阳修词清丽淡雅的风格。
首句“堤上游人逐画船”，写所见之人：堤上踏青赏春的游人如织，游船来往不绝，生动地描绘出暮春时节颍州西湖的热闹场面。游人所乘之船，前后相随，忽东忽西，各不相顾，是“逐”字的神来之笔。
第二句“拍堤春水四垂天”，写所见之景：溶溶春水，碧波荡漾，不断地拍打着堤岸；上空天幕四垂，水天相连，广阔无垠。一个“拍”字写出了水波激荡，给人以动态之感。“水天相连”原是眼前实景，然而加上“四垂”二字，就有了无边的壮阔气象。
第三句“绿杨楼外出秋千”，写所见之物：绿杨掩映的楼阁外面，少女正在荡秋千。这句词语意明白，内涵丰富。短短12个字，便写出了人物、地点、时间三项内容。特别是“出”字，可谓点睛之笔，突出了少女，使得春意盎然，平添了几分“撩乱春愁”的情趣。
过片对句“白发戴花君莫笑”，写词人春日里与友人相伴出游，头上插着鲜花，不畏人笑。此句与词人另一首《浣溪沙·堤上游人逐画船》中的“尊前百计得春归，莫为伤春把恨添。愁随弦管，春逐旌旗”句用意相仿，都是劝人尽享春光之意。词人以“君莫笑”反挑一笔，突出了自己放达不羁的情怀。这个形象既是词人的自我写照，又是对老朋友的安慰和鼓励。
结句“六幺催拍盏频传”写词人频频举杯、开怀畅饮。此句与首句“堤上游人逐画船”相呼应，再次写出了游人之乐。“六幺”为唐代琵琶曲名。结句“人生何处似尊前”，乃是词人对春日里游湖饮酒的总结。他含蓄地表达了词人的人生感慨：人生万事，何处似眼前这般尽欢尽兴？全词章法上上片完垒对称，组成两副相对独立的活动图画，相互辉映而又和谐统一。
上片写堤上游春的人们，触景生情，意绪纷乱。下片写酒席宴上，歌女劝酒，扫去心头愁云。全词意脉相连，层层推进，起伏跌宕。情景交融，艺术构思上颇具匠心。首先是情随景生，景随情移。上片起首三句写堤上游春的见闻感受，朗畅自然，意兴悠长。后面两句笔锋一转，情调骤变，写词人白发已生，虽插着花却不敢让人笑话，接着写“六幺”催拍，频传酒杯，流露出词人勉力振作的意绪。下片则反跌前片意脉，意绪又转为一片旷达。此情此景，又仿佛回到了从前“堤上游人逐画船”的场景，把词人情绪推入高潮。其次，上片结句有意突现一个“出”字，下片结句同样有意突现一个“传”字，既与上片“逐”字相呼应，同时又是本词意脉转折的关键点。“出”字一转，带动了全词意脉的转折。古时秋千多为女子所玩，而当时词人已经五十三岁，也插花与女伴荡秋千，故突出这个“出”字。这个“出”字，实写动作神态，表现词人的狂放不羁，起到了一层转关作用。突出了词人旷达不羁、乐而忘忧的性格特点。下片结句的一个“传”字，则突出了词人意兴之高昂。
“人生何处似尊前”，这是词人对眼前美景、此刻欢情的肯定，也带有普遍性。意谓人生欢乐何处寻？不妨就在酒杯之前。此处乃是化用杜甫《曲江二首》诗中“人生七十古来稀，寸里光阴且莫违。莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”之句，言外之意是，眼前良辰美景，何不放怀畅饮，及时行乐。这个结句，既与起首二句相呼应，表现出词人一种天真执着的性格，又有一种苍凉感慨的情绪。
这首词抒发了词人春日载舟颍州西湖上的所见所感，描绘了暮春时节颍州西湖的明媚风光及游人游春之乐。词的上片描摹明媚秀丽的春景和众多游人的欢娱，下片写作者画舫中宴饮的情况，着重抒情。整首词意境疏放清旷，婉曲蕴藉，意味深长。清人冯煦谓“六一婉丽”，此词正可当之。
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