年少时，第一次读到*的《沁园春·雪》，觉得写得很好，却说不出到底哪里好。
等稍长大一点，再把主席的《菩萨蛮·黄鹤楼》、《沁园春·长沙》、《七律·长征》等作品，都拿出来通读一遍，才发现：诗词鉴赏家们说主席的诗是“遍地哀鸿满城血，无非一念救苍生”，确实说得太对了！
本期，笔者要跟大家说的，也是一首同样寄念于苍生的作品，名叫《七律·到韶山》。此诗写于1959年6月份，这是*在阔别家乡32年后，第一次于建国后回到韶山。这次回乡，虽然一共只住了两天，但家乡的变化，让他感触颇深。
6月25日夜里，想起白天的见闻，*写下了这首七律。此诗于深夜反复锤炼而成，整篇大气磅礴，大家且看全诗:
《七律·到韶山》
别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。
诗迷们都知道，七律是所有诗体里，创作难度最大的之一。*曾在私塾、东山小学堂学过古文，后又在湖南一师得到杨昌济先生指点，他对古典文学的研究是很透彻的。
因此，从格律上来看，全诗平仄完全合律，首句押韵、偶句不出韵，一韵到底。同时，在中间两联的对仗方面，颈联是流水对，颔联是宽对。要做到这些，对于现当代诗人来说，是非常不容易的。
这首七律56个字间，字字句句体现了一种不一样的大气磅礴。细细分析起来，笔者认为共有3大高明之处：
第一，是恰到好处的化用。
比如首句“别梦依稀咒逝川”中的“逝川”，化用的是《论语》里孔子的名句：逝者如斯夫，不舍昼夜。*此句还不是简单的化用，而是加入了“川”这一意象，与后文中的“千重浪”形成了完美的呼应。
第二，虚实结合、动静相应。
在这首诗里，既有虚写：比如回忆故园32年前的事，比如当年子弟兵艰苦前行的事；又有实写，比如眼前的稻田、遍地的夕烟。一个跨度很长的事，*只是轻轻地描绘了几个有象征意义的场景，就能达到一笔宕开的艺术效果。
第三，是意象和整体结构的完美相融。
整首诗虽然只有56个字，但融入的意象是不少的：梦境、故园、戟、鞭、翻身农奴的形象、稻菽、夕烟等。这些意象在虚实之间，被完整地融合在一起。由梦境到眼前，由眼前到回忆，再由回忆回到眼前，结构的完整性，让这些意象不会显得有丝毫杂乱。
由以上3点来看，纵观这首诗：登高望远的景致，极目远眺的情怀，一气呵成。通过这首诗，*雄健的笔力，以及深厚的文字功底，都一一得到了体现。所以，现当代诗词鉴赏家们，才会用“一部容量丰富的史诗”来形容它。这首诗大家觉得如何？欢迎讨论。
