作为一名诗词爱好者，将自己学习诗词的过程分享给大家，望大家共同探讨。之前的文章分别讲过古体诗与近体诗，近体诗的几种常见类别，诗的押韵，律诗、绝句、排律的特点，汉语的音调，平仄的基本知识等等，感兴趣的朋友可以查看之前分享的文章。
对仗本身就是一种句法修辞。
但对仗之中，两句相对独立，各有其句子成分，留下许多空间，因此还可以在句法结构和句意表达上下功夫，以此扩充对仗容量，表现诗人的细致观察、缜密思维及其语言技巧。
于是就有了句式合并、句式延展、句意表达新颖和对举形式变化等修辞方式。
前面介绍了“当句对”、“两兼对”，今天看看“骑句对” 、“列锦对”、“流水对”。
骑句对，是把一个单句分作两个部分，分别用在出句和对句之间的格式这种对仗，形式上是两句，实际上是一句，就像人骑在马背上，两脚分跨在两糧一样。
它打破了旧有的对偶规则，在句法结构和语义表达上都有创新，颜受人关注。
举例1：主谓分置，上句主语，下句谓语。
今日江南老，他时谓北童。——杜甫《社日》
今天的江南老叟是古时的渭北孩童。
举例2：状语分置，上句为状语，下句是句子的主题部分。
淼淼沧江外，青青春草生。——刘长卿《送李校书赴东浙幕府》
青青的春草生长在淼淼沧江水域旁。
列锦对
列锦对，指不用虚字，全用实字的对仗，旧称实字对。（古代实字仅指名词。）
列锦，形容名词的密集排列，好像一匹匹锦缎相继排列，让人目不暇接。
列锦对中，一个词表示一个意思，代表一个句子，其间不用虚字联系，词与词的逻辑关系完全中断。
名词之间留下的空白，要凭读者自己填补，以此体现诗意诗味。
列锦对中所用的名词，关系到对仗成败，不能恣意随便，既要精心挑选些独具特点又能高度概括的典型事物，还要使意象具足，不能遗漏。如：
举例1：
日月笼中鸟，乾坤水上萍。——杜甫《衡州送李大夫七丈勉赴广州》
“日月”“乾坤”・大物；“笼中鸟”“水上萍”・小物，一句之中大小对比。
日月为笼，苍生无非是笼中小鸟，乾坤（天地）为水，万物不过是水上浮萍。
举例2：
鸡声茅店月，人迹板桥霜。——温庭筠《商山早行》
闻“鸡声”，出“茅店”，见“明月”；“人迹”留“板桥”，又蒙一层“霜”，依事情发展顺序。
鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余辉；足迹依稀，木板桥覆盖着早春的寒霜。
流水对
流水对，指对仗两句语义相承，有先有后的格式，又称两句一意体、顺流句。
一个对仗，相对两句多是各说一事，句意平列或对立。但流水对，却是两句连在一起，才能表达一个独立完整的意思。
这种对仗两句，前后衔接意相承，像流水一般直泻无碍，不能位序倒置。
流水对就是用散句的方式写对仗，它能让人感觉到诗意流动，却不觉词语工整，是一种极具才华的对仗格式。
其具体表现有二：
（1）两句之间用虚字连接，表明两句之间的语义关系。
织有还家梦，犹闻出塞声。——令狐楚《从军行》
“纵有还家梦”，也是身不由己啊，因为先要保家卫国啊。
但知家里俱无恙，不用书来细作行。——黄庭坚《新喻道中寄元明》
写信给我时，只要让我知道一家大小都平安无事，也就不必用细行写得太详细了。
（2）两句之间不用连词和副词，仅凭句意来体现其先后的意念关系。
野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》
不管烈火怎样无情地焚烧，只要春风一吹，又是遍地青青的野草。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游《游山西村》
山峦重叠水流曲折正担心无路可走，柳绿花艳忽然眼前又出现一个山村。
两相比较，意念上的流动，用词更为简练，明确优于用虚字连接的流水对。
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