在电影的结尾，维维安将爱德华送给她的一笔钱，一部分交给了她的好朋友凯特，并试图说服她学会一门手艺，改过自新。
凯特还试图说服其他妓女改过自新，这部电影向观众们暗示，爱德华是维维安的朋友们的救命恩人，如果不是他与维维安相遇，那些可怜的女人们现在还在好莱坞的红灯区里挣扎。这也是一种普遍存在于媒体上的话题：男性以权力的姿态帮助女性摆脱困境。
爱德华的律师菲利普，趁着爱德华不在家，想要侵犯维维安，维维安奋力抵抗，菲利普一巴掌将她扇到了地上。爱德华在维维安最绝望的时候，突然闯了进去，以身犯险，英雄救美。
然后，当维维安要走的时候，她告诉爱德华她的童年梦，当她还很小的时候，她的母亲就会把她关在阁楼里，而她也会想象自己是一位被皇后关在高塔里的公主。一天，一名武士带着一把剑来到这里，并登上了高塔，把她救了出来。
在电影的末尾，爱德华通过从一辆豪华汽车的天窗钻出来，向维维安求救，并最终登上了顶楼，把公主带到了这个美好的故事里。这就是传说中的“睡美人”，她总是在王子的亲吻下醒来。
在民间，灰姑娘的故事是许多人对爱情的幻想。虽然这个梦想离我们的实际生活有很大的距离，但是，人们还是会不遗余力地将这个美好的梦想变为现实，并将其永久保存。
因此，好谷子一直在不辞辛苦地为观众们改编各种“灰姑娘”的故事，以满足他们的口味。而被称作“大黑屋”的影片，则对女性的性别意识产生了潜在的影响。女性既是对影片的消费，又是对影片的“消费”。
这些影片以其无法抵挡的魅力一次又一次地向妇女兜售“老夫老妻”的标准，营造出一个让人心甘情愿地沉迷于其中的乌托邦梦。可是，童话再美，也终究是童话。影片落幕后，电影院的灯光再一次亮起来，观众仍必须正视这个事实。
安·卡普兰在她的《女性与电影-摄影机前后的女性》一书的自我介绍中，提出了三种在影片中的观照：“在电子文本中，男的注视着女的，女的变成了被注视的客体。在这部影片中，镜头是最基本的凝视。”
“在好莱的电影里，女人永远都是按照男人的眼光来塑造的，虽然随着时间的推移，好莱坞的电影里也出现了很多正面的女人，但当我们将她们的外表剥去之后，却发现她们的本质并没有改变。
