李安拍摄《卧虎藏龙》的目的是为了向西方世界展示中国独特的武侠文化与江湖文化，如果说《卧虎藏龙》是亦中亦西，那么《青冥宝剑》给人的感觉就是不中不西。当年的《卧虎藏龙》是一部少有的文化气息浓厚的武侠电影。镖局、贝勒府、酒馆、长街、大漠，几乎每个元素和场景都出现得合情合理，充满烟火气，民国武侠的现实主义做派被很好地继承下来。
武侠电影想要有所突破，并不是一味的讨好海外观众，而忽视了应该传递的本土文化。如何将自己的文化很好的传递出去，才是武侠电影应该思考的问题。很多外国人喜欢看武侠电影，也是因为其中的打斗场面，作为武侠片，最为人称道的就是其武打场景与动作的设计了！
武侠电影对武术的传播李安第一次拍摄武侠片，动作设计并不擅长，为此他特地邀请袁和平担任武术指导，以此来配合自己的影片理念，在武术设计上，最突出的就是轻功的展现。
玉娇龙深夜盗剑，遭到俞秀莲的追捕，两人在屋顶上，演绎了一场精彩绝伦的追逐戏。一般武侠片在呈现轻功的时候，都是一闪而过，对于如何起身、飞、落下这三个节点都不深入描述，也不会展示全过程，轻功在观众眼中就是飞来飞去的技能。
不过，李安的拍摄方式则是用长镜头跟拍，拍摄两位主角在屋顶上施展轻功、追逐跳跃的场面，让人看到原来轻功不只是飞来飞去，她们轻盈的身姿、优美的线条跃然屏中。同时配合了导演精彩的场面调度，保留了动作的完整性，这种刚柔并济的流畅感，会让人从此爱上看轻功戏。
相信很多人现在还能回想起电影中李慕白和玉娇龙在竹林顶端的一次比试。
李慕白要求玉娇龙归还青冥剑，玉娇龙施展轻功逃走，李慕白紧随其后，那场戏“极具东方意象之美”。在大片的竹海中，两人身轻如燕，穿梭在一片绿色，不管是镜头还是人物动作都将中国武术轻功的飘逸展现得淋漓尽致。
