人们对李安的《卧虎藏龙》评价甚高，因为李安最为人所知的是他犀利的性格研究，就如《饮食男女》、《理智与情感》的那样。当然在《卧虎藏龙》中也更突出了他的天赋异禀，这是第一部获得奥斯卡最佳外语片的华语电影。
也有人说李安是在香港动作片中长大的，声称他在努力重温自己的童年，并赞扬袁和平的动作执导，因为电影中的武打场面与他在《黑客帝国》的一样真实而大胆。
我们一直寻找电影的实质内容。但在和朋友一起看完《卧虎藏龙》后，她问了一个至关重要的问题，这让我不禁想知道，在这些令人眼花缭乱的电影背后隐藏着什么：在电影的最后，当玉娇龙（章子怡饰）在武当跳崖时，她许了什么愿？
显而易见的答案是一些伤感的东西，符合电影的史诗情节：她希望自己能及时赶到，救下李慕白（周润发饰），或者她听了俞秀莲（杨紫琼饰）的话，回到父母身边。
但还有另一个答案，更符合《卧虎藏龙》更深层次的女性主义主题：她希望重生为一个男人。
也许有人已经注意到《卧虎藏龙》对中国前现代女性的刻画，但仔细观察这些女强人，你会发现问题并不像表面上那么简单。这部电影的背景可能古代的，但故事情节却完全是现代的。即使在这样一个世界里，武术仍然是男性的专属，就如秀莲的一个男侍从也会说，希望她的女儿和秀莲一样强。如我们所见，女人虽被拒之于武当门外，但这部电影的主要女性角色就是武术青年，她们关起门来学习她们本不应该学习的技能。
《卧虎藏龙》的真实故事是其主要女性角色如何调和（或未能调和）她们的女性气质与职业发展之间的矛盾，这是任何21世纪职业女性都会感到的熟悉斗争。
阴阳的“女性”与“男性”原则之间的斗争，是世界上一切行为的根源，是一种创造性的冲突，既发生在代表对立的人物之间，也发生在人物内部。正是他们对自我平衡的追求，将阴阳调和，以推动这部电影的发展。因此，三位女性角色的出现并非偶然：秀莲是最女性化的，碧眼狐狸（郑佩佩饰）是最男性化的，而《卧虎藏龙》的剧情是由陷入自我困境的玉娇龙所驱动的。
在三个主要的女性角色中，秀莲最有效地平衡了女性和男性的两面，但她付出了碧眼狐狸和玉娇龙都不愿付出的情感代价。她在事业上取得了成功，但付出的代价是抑制自己的*（正如她自己所说：“压抑只会让感情更强烈。”）
