在无名行刺之前，残剑飞雪曾*进过王宫，但悟道后的残剑放过了秦王，绿色代表了生机。
白色作为主色调，出现在最后一个故事中。
前面的五光十色变成了纯白，更接近纯粹的真实，也代表了旧时代的逝去，秦王一统天下的雄心。
张艺谋形式感十足的美学风格，不仅给观众直接的视觉冲击，也承担了重要的叙事意义，与内容贴合。
或者我们可以理解为，张艺谋对色彩的运用，已经形成了独树一帜的影像语言。
03、争议背后
伴随着票房和奖项的，还有关于《英雄》各种各样的争议。
在拍《英雄》之前，张艺谋依靠《红高粱》这类有着浓郁本土特色的现实主义作品名扬海外，而《英雄》是他的商业转型之作。
“张艺谋堕落了”，这种质疑在所难免。
在一次采访中，张艺谋曾说：“为什么不老拍《秋菊打官司》，却要拍这些东西？很庸俗，很无聊，很堕落，一直有人这么批评。我倒不以为然，我恰巧认为这样是一种锻炼。”
从《英雄》开始，张艺谋开始给电影创作做“加法”，他愿意尝试更大规模的制作。
从《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》再到2016年中外合拍的《长城》，他把“加法”做到了极致，想要争取全世界观众的喜爱。
直到最近几年，他才变得更愿意做“减法”，从水墨黑白风格的《影》，致敬胶片情结的《一秒钟》，到故事小切口的《狙击手》。
他依然是电影美学大师，但不再那么迷恋过去“浓墨重彩”的个人创作风格了。
当年针对《英雄》的争议，很多都集中在影片的故事和立意层面。
其实，这部电影的故事框架借鉴了黑泽明导演的《罗生门》，依据不同的人物描述，拼接起事物的原貌。
“无名”为天下放弃小我，秦王发现自己最忌惮的刺客竟是唯一的知己，然后带着对“天下”的重任，继续他的统一大业。
在无名和秦王这场“罗生门”式的对话中，三个版本的故事，被赋予了不同的颜色逐一呈现。
这种叙事手法并非张艺谋独创，但对当时的内地观众来说并不熟悉，所以很多人看完感觉一头雾水。
《英雄》的核心故事，就是张艺谋版的“荆轲刺秦王”。
