在“鬼的人选”上，中外也呈现出明显的差异。中国更趋向于描述女鬼的故事，这跟中国自古以来重男轻女的思想可能也有点关系，女鬼阴气重怨气大。中国的女鬼有两类，一类是纯吓人的，披着头发面目狰狞的女鬼，她们一般生前遭受了不公对待，时候化为厉鬼来复仇。另一类是美艳多情的，像小倩妹妹那样，漂亮而风情的女鬼给你谈个恋爱，这类的基本和七仙女下凡差不多，就是塑造一个美丽而高贵的女性形象供男子意淫，假如感情线出彩点，女鬼颜值爆表，影片基本就成功了。在欧美却更喜欢以平时亲切可爱的形象反转来使人恐惧，诸如小孩，娃娃和小丑，以惊悚的面部和细思极恐的情节给人以感官上的刺激。但我觉得无论是中国的女鬼还是欧美的娃娃都是次等的，情节单调乏味，以一些拙劣的手段吓人，即使处理得当也不过得一句“很吓人”的评价。有深度一点的一般会通过鬼怪表述一些更深的主题，像《小岛惊魂》和《恐怖游轮》，这类影片可以引发人的思考，得到一些精神上的益处。
《小岛惊魂》给了人死后的另一种可能，以另一种形式生活在现世，与现世平行而又偶尔交织，而交织的刹那，往往是亮点所在。鬼怪之所以恐怖，是因为神秘。有了神秘，现世的人也能变得恐怖，像影片中格蕾丝一家对现世一家人的恐惧。一部优秀的影片应给人一些关于生活的思考，格蕾丝一家虽然继续生活着，但他们与世隔绝，如果像神鬼设定中描述的那样神鬼永生，那么等待他们的是永世的孤寂。他们没有交际，没有工作，画地为牢把自己囚禁在小小的孤岛上，他们已经不可能拥有自由而平凡的生活了。无论死后是否有灵，我们都应该珍惜自己的时间，轰轰烈烈地活，安安静静地走，既不因生喜悦，也不恐惧于死，如泰戈尔《飞鸟集》中说的那样，“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”。
