黑泽明
黑泽明的取景手法能让镜头被角色的言语支配。同时，人物在镜头前的位置也服务于各自的故事。
这时，你可能会问黑泽明在取景上用了什么手法使得本片如此特别？
但在展开讨论之前，我想加一个小插曲为引，这个插曲可以帮助我们理解黑泽明取景的意图。
三船敏郎、京町子
黑泽明带着扮演多襄丸的三船敏郎和女演员京町子去看了一部丛林影片。
黑泽明回忆道：当时有一幕拍摄了一只狮子在丛林里游荡，我注意到这一幕，并告诉敏郎这就是我想要的形象。
黑泽明继续回忆道：当狮子出现在屏幕上，京町子很害怕便用手捂住了脸，我也注意到并记住了这些动作。
三船敏郎
黑泽明进一步将敏郎塑造成一个捕食者，跟踪猎物而后捕食。然而，有些时刻敏郎的脸上则充满好奇，黑泽明是在用这些脸部特写暗示他和猴子的相似性。
敏郎与武士打斗时的动作亦由此暗示，他弓着背，前后跳跃挪动，好像借此嘲讽自己的对手。
敏郎与武士打斗
那么为什么黑泽明要这样处理呢？
在《罗生门》这样一部围绕着主观事实和恶意谎言的电影里，大部分镜头的意图都在于表现人类是多么的如野兽般残忍野蛮，基于芥川龙之介原著的剧本正是围绕这一主题展开研究。
但是，画面布局才是这个主题的主要支撑，因为这种取景的风格会频繁出现在无对话的场景中。
这种黑泽明式的表达是在告诉观众，这便是人的所作所为，我们在本质上正如走兽一般背信弃义。
