《罗生门》
然而黑泽明的取景不仅仅局限于人物如动物般的举止上。事实上，他在《罗生门》里也经常使用广角镜头，让观众得以脱离当前剧中叙述者的视角。
叙述者常常先从远景处出现，然后一步步靠近镜头，而不是镜头向他们移近。
这样做的目的是为了操纵镜头和观众，因为片中人物急于让自己所谓的真相得到认同。而导演的镜头仅仅是作为诱饵，悬于欺骗与谎言之绳，在观众面前徐徐摇摆吊人胃口。
让我们以这个镜头为例，留意京町子扮演的角色如何伏地而泣，作为她证言的开始。
京町子
只为倏忽之后，她又带着另一种表情坐在特写镜头前，仅仅是借用黑泽明的取景，角色就得以编织自己的谎言。
此外黑泽明也允许角色离开或走向镜头，仿佛在默许角色们在被镜头发现之前，精心设计自己的谎言。
就好像一个人先关闭了监视镜头，在实施犯罪后又重新打开。
《罗生门》
黑泽明静置的镜头从远处观察着片中的人物，仿佛摄影机不应该存在于此地一般。
比如说一幕，捕快在海边发现了一具尸体，我们先看到他对于所见之物做出的反应，之后摄影机才呈现其之所见的手法。
