这里对于乘客静止化的处理,是具有一定寓意的。整部影片中,除了看热闹之外,车里的乘客基本是没有其他多余动作的,全程都在冷漠到底,这是一种无生命状态的呈现。而当小伙子出现后,他与女司机的交流,他在车里的抽烟,都间接的将他与其他乘客分离开来,利用一系列的动作作为补充,来呈现小伙子的有生命状态。
这种无生命与有生命状态的对比,暗藏着人性对于恶出现时的本能反应,而导演其实也一直在等一个机会,让被伪装的人性彻底得到晾晒,于是,劫匪出现了。
公交车突然遇到劫匪,而劫匪除了劫财,顺道将女司机拉倒远处进行强暴,这是全片的高潮所在,正是故事情节的突然转变,我也就理解了导演设计的冷暖对比和动静对比。
将个体与集体彻底分离开来,透彻的分析着集体在面对恶时的冷漠,而利用个体的反抗,狠狠地打脸隐藏在集体中的伪善,这是一次拷问,也是一次反思。
乘客成为了看客,小伙子成为了唯一出手救助的人,只是因为势单力薄,最终小伙子腿被划伤,女司机惨遭凌辱。下车前小伙子对着乘客的那句怒吼,也就成为了乘客眼中的笑话,这些人只是把这个与自己无关的行恶,当做一出闹剧来看。
看“热闹”的人越来越多,制止“热闹”的人越来越少,这是一个可怕的怪圈。
此时,导演采用的是远景的拍摄方式。之所以没有选择特写或是近景,是因为,导演已经把镜头当做了看客的眼睛。而将镜头与车上的乘客处在同一水平,这样,它既是电影里乘客的视角,也是荧幕外观众的视角,我们所有人,都成为了这场惨案的帮凶。
结尾处,小伙子被赶下车,女司机选择与乘客同归于尽,而小伙子最后的邪魅一笑,不知道是在庆幸还是在嘲讽?
我从来是反对以暴制暴的,但是,当我被裹挟在这些冷漠的看客群体中时,我想不出任何的方法,可以唤醒一群装睡的人。也许,正如上面我提到鲁迅说的那样,让他们无戏可看,且与他们深沉的战斗,大约死亡才是最佳的选择。
这是个人利益被群体利益裹挟的后果,这也是精致利己主义者盛行的下场。一个人的沉沦不可怕,可怕的是,当一个人的沉沦最终汇聚成一群人的沉沦时,即使恶的数量不占优势,也会丝丝压制着善的出现,这是最符合沉默的螺旋定律的。