首先，英国的科学幻想故事以其繁复而多样的叙述技巧而著称。科幻电影讲究的是对人的想象力和对人的想象力的挖掘，每一部小说都是建立在科学和技术之上的。在叙述的具体环节上，要把握好“虚拟”与“真实”的分寸，使读者感受到“虚拟”的真实。从角度上来说。
从四维角度来看，无论是《盗梦空间》还是《星际穿越》，都是领先于其他电影的，但两部电影的叙事风格却完全不同，《盗梦空间》是以“梦”为基础，用虚拟的幻想来塑造四维的，既能营造出一种强烈的冲击感，又能让人相信它是真的。
至于《星际穿越》，它是以基普·索恩提出的“黑洞”为基础，从现实角度来看，它对这个假设进行了详细的描述，并对这个假设进行了详细的说明。
两者都能取得相同的结果，即“以假入真”，“以真入假”，这正是英国的科学幻想小说所具有的卓越的叙述技巧，要想了解它的核心，就要从这里开始领悟。再来说说叙事技巧的综合应用。
还是那两个例子，《盗梦空间》采用了一种非常巧妙的倒叙方式，从道姆·柯布去齐藤饭店开始，到克里斯托弗·诺兰经常使用的一种方式，让人一眼望去就知道诺兰的意图了。
而且，“魅影”梅尔也常常出现在道姆·柯布创造的幻想中，一开始，人们还不太理解，因为这是一种旁敲侧击的技巧，后来，他们就知道这是道姆的妻子留下的东西了。
相对于《盗梦者》，《星际穿越》在故事设定上要平淡得多，令人难以忘怀的是音乐的替身，以及非常诡异而又神奇的声音效果。英国的科幻小说在故事情节上确实很擅长，但光是这一点，就足以说明作者的水平了。
其次，在没有生动生动的角色刻画的情况下，英国的科学小说取得了巨大的成就。在一部影片中，一般情况下，角色是讲述故事的主要对象，而角色的对白则是讲述故事的媒介，无论影像和影戏如何能够取代叙述的作用，它也不可能离开角色而单独地生存下去。
英国的科学小说之所以能创造出那么多的成功角色，其中一个重要原因就是他们的英雄主义。在塑造英雄的时候，英国的电影大师就像是在西部的传说中那样，他们更倾向于人类的形象，而不是单纯的赞美，因为他们也是人类，也有感情，也有爱，也有恨。
在《黑暗骑士》里，他是个十足的大主角，但他也像普通人那样嫉妒，因为瑞秋与丹特走得太近而生气。但是，真正值得称道的，却是舍己为人，保全大局。
面对巨大的是非，面对千夫所指，不惜背负千夫所指，力保哈维的名誉，挫败了“小丑”破坏了整个城市秩序的图谋，这就是真正的“英雄主义”。在人类文明的今天，在对正派的追求之外，恶棍也得到了更多的怜悯，而丹特和萧仇则分别饰演两种类型的恶棍。
这个小丑是个彻头彻尾的坏蛋，他眼里只有赚钱和报复心。丹特就不一样了，在没有被牵扯进来的时候，他是个勤奋好学的好市民，但雷切尔的死亡对他的冲击太大了，让他失去了理智，去袭击蝙蝠侠、黑帮和警察。
很难说丹特是对还是不对，这个角色的刻画为《黑暗骑士》电影注入了更多的感情色彩，同时也给人们提供了更多的可供探讨的余地。与此类似，道姆·柯布，库伯，马可等人也是如此，他们中的一些人更是作为一种叙述的符号而存在。
上面，我们对英国科学幻想电影在主题，结构，手法，人物等方面进行了简单的剖析，就像前面所说，“战术只是一个技术问题”，要理解这种技术后面隐藏着的更深层次的含义，就必须剥掉技术的外衣，深入到创作者的心里，找到他们这样做的真实意图。
科幻电影既是计算机特效的炫丽之作，又是对技术的一种幻想，既是对人类发展的一种憧憬，又是对现实的一种关切；为了构建一个理想的社会，它把目标指向了当前社会所面临的种种问题。
从整体上看，英国科学小说在叙述方式上的人性和社会性的反映主要体现在三个层面上：科学技术的利弊得失、人类和大自然的生态问题和人类的迷失和自我拯救。
