《烦人的爱》剧照。
很清楚的是，男性也在尊崇某种规则。
安东尼奥在扮演一种阳刚、霸道的男性角色，虽然他并不确信自己的行为，他只是按照城区的规则，确定自己的对象和目的，按照剧本行事，所以显得可笑。
《烦人的爱》里的另一个男性角色——卡塞尔塔，他一直迷恋黛莉娅的母亲阿玛利亚，但是他的性对象和性目的发生了变异，从迷恋女性滑向了病态，患上恋物癖——他迷恋阿玛利亚的内衣。这极有可能是他受到阿玛利亚的丈夫的死亡威胁，他的迷恋无法实现，从而内心发生了转变。
“那不勒斯四部曲”里面的斯特凡诺，他的处境和阿玛利亚的丈夫一样，他通过自己的手段获取了在城区里特别具有“符号价值”的莉拉，但却无法处理城区里的各种矛盾，无法正视莉拉的真正价值，最后落得非常悲惨的地步。
《我的天才女友》第二季剧照，斯特凡诺得到莉拉，但却无法了解她的真正价值。
离开的男性在费兰特的故事中并不多。他们强烈批判城区的规则、习俗，因此很容易和离开的女性形成同盟。所以，很容易理解莉拉和埃莱娜对于尼诺的迷恋，因为他是独一无二、超凡脱俗的，和城区其他男性相比，他无疑光彩夺目。对于缺乏参照、缺乏道路自信的埃莱娜来说，这是一个理想的盟友。
埃莱娜的丈夫虽然也是知识分子，但他永远也不知道埃莱娜童年和青春期经历了什么样的生活，同时也对女性缺乏共情，因此并不是一个理想的盟友。然而，离开城区的尼诺，并不像前文《玩笑》里离开那不勒斯的男主角，彻底抗拒城区的影响。
《我的天才女友》第一季剧照，埃莱娜和尼诺。
尼诺完美继承和演练了意大利城区的男女关系和*模式：他不满足于任何一个女人，并且很会安抚女性。这也是他父亲生活模式的翻版：通过占有，来获取身体和精神的满足感。
《成年人的谎言生活》里，罗伯特的出现也是同样的运作方式，他在某种意义上代表了某种不同凡响，一种方向性的东西，所以少女贾妮在见到他之后很快陷入爱情，无法自拔。
《成年人的谎言生活》
[意] 埃莱娜·费兰特 著，陈英、张燕燕 译
99读书人 | 人民文学出版社，2021-8
当然也有另一种离开的方式：费兰特的《成年人的谎言生活》成功塑造了一个脱离城区、实现阶级提升、进入到富人区生活的知识分子——安德烈，但他对待自己妹妹的态度和意大利城区的男人并没有任何不同，完全是家长式的训诫。他激烈反对妹妹和一个有妇之夫交往，自己却偷偷和一个已婚女人私通，这种双重标准有个性的因素，也是文化使然。
在男女方面，安德烈当然也是意大利城区那一套规则的继承者和实施者，他是迷惑女性的高手，同时却口口声声都是正义和公平，好像在主持世界和社会的道义，这激起了他早慧的女儿的极端鄙夷。
03
需要的是克制和尊重
目前还鲜有文章系统分析费兰特小说中的男性形象。
不过，有学者对她塑造的男性形象表示不满，这无疑是一件好事。传统的性别秩序与叙事在当下应该得到改变。
我相信，费兰特在塑造这些男性形象时，没有任何讽刺诋毁的意思，她极端克制地讲述了男女因为社会文化的限制或促使，因为传统的压迫或推动，在一个错综复杂的社会中探索一条出路。
