- 《呼啸山庄》
相较于姐姐的“和谐”，则妹妹完全将悖论式艺术进行到底。
《简·爱》结局的悖论性充满隐喻色彩，同时也充满理想主义色彩，夏洛蒂是在用其内心之中的憧憬来表达一种抗争的力量。
但妹妹艾米莉则赤裸裸地用冷静的目光血淋淋揭示了当时社会的悖反性，证明了爱情与那个可悲的时代根本就是相悖的，相信爱情注定会成为被社会所耻笑和排斥的悲剧。
《呼啸山庄》的结局具有值得品味和思考的地方，其早已将相悖性从爱情上升到整个社会乃至全人类。
阶级是人类社会发展过程中不断进化，同时也不断强化的产物，其存在从一开始就是与人类的存在相悖，然而人类却也正是因为这一“发明”才不断得以进步。
《呼啸山庄》同样也以和谐收尾，然而这种和谐之中的悖论性体现得更为明显，也更值得读者们深思。
作为无产阶级象征的希斯克利夫最终与有产阶级哈里顿达成了和解，但主动和解的希斯克利夫却选择了自*，这是一个非常有戏剧性且耐人寻味的设定，似乎是在讽刺以哈里顿为代表的中产阶级们的不安与焦虑，他们期待变革，却害怕在变革之中受到伤害。
艾米莉认为两种阶级是不可能和谐的，它们本质上就是相悖的，而这也恰到好处反映了当时英国社会首鼠两端的奇怪现象，中产阶级渴望打破旧世界而创造一个更符合他们的新世界，但他们却始终担心这个打破的过程会伤害到自己。
勃朗特姐妹的悖论性文学表达存在着明显的差异，但也有诸多相似之处。
《简·爱》以一种浓郁的理想主义色彩表现了19世纪正处于社会变革时期的英国女性的社会生活状况，而《呼啸山庄》则以带有明显哲学思辨性的态度描绘了一场因爱生恨的爱情悲剧。
姐姐夏洛蒂的悖论性更多体现在人物的心理描写上，如对简·爱在面对爱情时所表现出来的矛盾心理，同时也以理想与现实之间的悖反性来表现当时英国女性面对爱情时的无奈。
妹妹艾米莉的悖论性则更为深层，从人物性格深处的自我矛盾性展现当时整个社会的悖论性色彩，其悖论性文学艺术带有深切的社会反思，以及对于人性的冷静审视。
而在相似之处方面，勃朗特姐妹的悖论艺术都带有强烈的自我意识，都以各自的方式在表达一种对于爱情、幸福平等的渴望；
同时二者都以完美结局结束了自己的小说，虽然这两种和谐的结尾也被诸多学者认为展现出了不同的悖论性艺术。
但是不论如何二者均对生活以及当时英国社会的变化抱有强烈希望，都渴望以自己的方式来唤起当时社会给予女性更多的关注。
