随着近几年著作不断被译介，塞巴尔德在国内已经渐渐积累了自己的读者，他的文字能够让读者强烈地感受到何谓沉默的言说。《眩晕》是塞巴尔德小说写作的起点，但已经显示出了非常成熟的语言风格，它借助司汤达和卡夫卡的视角，在旅途中弥补记忆的创伤。《眩晕》一书不仅能为喜欢塞巴尔德的读者提供创作起点的线索，在旅行的叙述中，也能再次强化塞巴尔德在小说中不断重复的主题——用记忆塑造生命，用沉默不断言说。
埃内斯托·萨瓦托在这本小说中展示了令人折服的创作意图。尽管《毁灭者亚巴顿》是作者三部曲的收官之作，但即使没有阅读过前两本，对阅读该作也不会有任何影响。萨瓦托在小说中不断穿梭于梦境和现实之间，穿梭于不同的人物心理之间，甚至作家本人也会跳出来在小说中讲话。这本小说呈现了极强的文学能力，同时散布于书中各处的文学理念也极为犀利，它复杂的叙事形式并非故弄玄虚，而是无数思潮与论辩的交融，可谓是拉美经典文学的一颗遗珠。
文德勒以对诗歌形式的精准解剖和对诗歌文本的敏锐细读而闻名，是美国当代文学评论界的领军人物。对文德勒来说，面对一首诗犹如面对一个房间，只把握其“主题”或“观念”的外貌是不够的，而要走入房间内部，从内部打量一首诗的结构形式、风格特征。在《花朵与漩涡》中，文德勒精选了狄金森的150首诗，用逐句的细密专业的分析，带领我们穿越狄金森晦涩的词语迷雾，抵达狄金森复杂、幽微的内心深处。
以第一视角写出孩子的心灵，这对作家来说是个极高的要求。爱尔兰作家罗迪·道伊尔的《童年往事》，就可以在任何一个段落中，将读者带回懵懂的童年。对环境认知的不同视角，混沌的道德观，还有荒诞不经的行为，很多类似的事情在成年后会被我们人为性地掩盖或遗忘，但对任何人来说，这又都是一个必然的成长阶段。在道伊尔的笔下，这一切都被丰富地捕捉下来，并随之带给读者对自我童年的或者忧伤或者甜蜜的回忆。
