律诗平仄、韵律
一、颔联、颈联严格对仗。
二、除首联外，其他三联一般仄起平收。
三、限定用平声韵，而且一韵到底（2.4.6.8句），中间不得换韵。五律一般首句不入韵；七律一般首句入韵。
四、内容上起承转合：起——或以景起，或以事起，或直抒胸臆，或比兴寄托，或写景，或抒情，或叙事。承——承接上文，引出下文，根据情路、景路、理路，将上下文紧紧联系，上下关联，前后呼应转——转折、转换，由情转到景，由景转到情，由彼转到此，由此转到彼，由事转到理，由理转到事，由物转到人，由人转到物，或顺势而转合——结尾，结束全文。往往是诗文的精华之所在，是作者抒发情感、表达志向的重要环节。
读懂诗歌的切入点
切入点一 看标题，抓题眼
切入点二 看作者，看注释，知人论世
切入点三 找诗眼，把握“情感关键词”
切入点四 看（典型）意象
切入点五 了解常见典故
诗歌的含蓄性
诗歌的含蓄性
诗贵含蓄。它通常有下面几种形式：
一、托物式。诗人借助对客观事物的描写，寄托自己的思想感情。
二、借喻式。诗人采用打比方，把本体事物隐去，只留下喻体，让读者通过对喻体的体悟，理解诗人要表达的真正含义。
三、双关式。诗人所使用的词句既有明的一层意思, 也有暗的一层意思, 明的意思是次要的意义, 暗的才是诗人要表达的真正意义。
四、借托式。有些事情或意愿, 诗人不宜正面直说, 往往假借那一件事来说这一件事。
五、暗示式。诗人使用春秋笔法, 不直言其意, 字面意义看不出诗人的褒贬态度, 但是字里行间却暗示了诗人褒贬之意。
六、象征式。诗人借助象征手法, 来抒写心志, 宣泄情怀。
七、典故式。诗人为了达到一种含蓄曲折的表达, 借典故来抒发感情。
炼字与诗眼
炼字
根据内容和意境的需要，精心挑选最贴切、最富有表现力的字词来表情达意。
炼字的目的在于以最恰当的字词，贴切生动地表现人、事物与情感。
诗眼
指的是作品中点睛传神之笔。它有两种表现形式：
一种是诗词句中最精炼传神的某个字，以一字为工。柳宗元《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”“独”是诗眼。
一种是全篇最精彩和关键性的诗词句子，是一篇诗词的主旨所在。刘禹锡《竹枝词》：“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 ”“道是无晴却有晴”是诗眼。
分析诗眼时，就注意从整体内容分析诗眼，把炼字和炼意结合起来鉴赏。
