关于《金三角铁律》中弓子两个90度角的问题，有些胡友们不太理解，认为弓子在与弦呈90度角的时候，弓子就不可能与琴皮呈90度角，这是由于这些朋友们观察的方向不对所致。下面请看我发的三张图片：看看当弓子与弦呈90度角（由内向外看）的时候，弓子能不能与琴皮呈90度角（由上向下看），什么是弓子与琴皮不呈90度角。
注解：“两个90度”的核心是运弓平直稳。
这里有两层意思：其一，是运弓走向。“三个动作解决了运弓的指型、手型、臂型和力的传导问题，这是运弓的基础。接下来是要把握弓子的运动方向问题。只有保持弓毛与琴弦呈90度、保持弓毛与琴皮平面最接近90度，才能使弓子在运动中平、直、稳定。如果弓毛与琴弦的角度小于或大于90度，弓子必然不平，造成上下的波动会影响能量的输送效率。如果弓毛不与琴皮平面呈接近90度，弓子与琴皮平面就不直，同样会影响摩擦振动。而且弓毛还会擦碰另外一根琴弦发出杂音。其二是运弓的效果。运弓的平直，能够保持弓毛与琴弦的有效的摩擦力，能达到琴弦充分地振动。发出的声音饱满而结实，圆润而清纯。
三、运弓中弓毛与弦的关系： 靠
这是二胡运弓金三角铁律的第三个层次。
在二胡运弓中，弓毛与琴弦应该怎样来接触呢？答案是：弓毛应该往弦上靠，而不可往弦上挤。靠，是将自身的重量自然地倾向于承受物，犹如我们将身体轻松自然地靠在墙上时的感觉。这时，我们的身体是松弛的，自然地以一定的角度倒在墙上，由墙来承受我们身体的重量，而不是承受我们利用地面的反作用力对墙的人为的推力。如果没有承受物，靠的姿势是不能保持的，而挤的姿势却是可以保持的。同样，在演奏中，弓毛要利用自身的重量（这个重量就是通过右手手指改变了力的方向的、右臂和弓子重量的总和）往弦上靠，使弓毛与弦的接触面形成一种自然的变形。而绝对不能是利用手指的力量将弓毛往弦上挤，使弓毛与弦的接触面形成一种人为的、不自然的变形。
在金三角中，这个“靠”字层次最高，最难把握。它是将动作上升为意念，进而指导、指挥动作。是运弓的心理效应。心理作用是凭感觉，靠领悟。贴弦的动作中出现挤、压、撞的结果，也是在心理作用下调控手去形成动作。这是一种紧张的、不自然心理的反映。而把弓毛轻轻地靠在弦上的心理是自然放松状态下的结果。用正确的意念去调控手部的动作，才能形成最佳的实际效果。而这种“靠”的意念，久而久之，就会变成头脑中的潜意识，或者叫做下意识。形成了潜意识，就会不知不觉地在运弓时自然而然地流露出来，指导手去完成运弓的动作了。
我们在演奏时，大脑中需要有一个“靠”的意念来控制贴弦，而不完全是利用动作来贴弦的。当弓毛是以“靠”的意念贴在弦上的时候，我们可以感受到一种均匀、细腻的摩擦力，它很通畅，却不打滑；很松弛，却不松懈。此时，弦的振动状态最佳，对弦的阻尼最小，因此声音也最好。但如果以手指的力量来“挤”弦，弓毛与弦的接触点就会人为地变形，对弦的摩擦力处于过大的状态，对弦振动的阻尼增大，弦的振动就受阻，使声音发紧，不通畅；且会抑制琴弦泛音列的振动，造成音色发干、发木的不良倾向。由此我们可以看出“靠”的重要性。
注解：“靠“字的核心是把贴弦的意念变成潜意识的流露。
真理总是简单的，当你做一件事突然觉得变容易了的时候，你一定“悟”到了其中的一些奥秘。二胡运弓的金三角铁律实际上是一个很简单的定律，完全是建立在自然这个最高法则的基础上的，因此它一定是正确的。学会它也是相当容易的，而学生们学不会的原因，就在于它与原先多年来形成的不良习惯相冲突。所以，改变观念、克服毛病是学生们第一步要做的工作，这也是最难走的一步。这一步跨出去了，那么学会一个科学的、简单的方法，应该是很容易的事情了，这时你会发现自己的进步出乎于你的想象。这么诱人的前景，你不想试一试吗？
