二胡的运弓，不可拘泥于一般的理论，要根据实际情况而定才是。譬如从理注论上讲，弓速与力度讲究的是一个匀字，实践中，你若照搬这个理论，就大错而特错了。
许多人认为二胡的难就难在快弓上，每遇快弓部分，精神便高度紧张，动作上也会显得手忙脚乱，动作变形是最常见的毛病。
其实，二胡的快弓并不难，它与慢弓的区别并不是很大，只要把握住运弓中的分寸感，这个问题就能够得到很好的解决。
运弓讲究“平、匀、直”，尤其是这个“匀”字，说的是力度与速度要均匀。理论上讲，这是对的，力度与速度的“匀”，才会使运弓平稳，声音也具有稳定性。但这只是一般规律，实际上，二胡的运弓在力度与速度上，是处于千变万化的状态中，照搬理论，运弓就会过于死板了。
通常情况下，我们只晓得快弓要快、慢弓要慢，但快到什么程度为快，慢到什么程度为慢，并没有一个可参照的系数，完全是凭感觉而定，而感觉往往是靠不住的。快弓的快与慢弓的慢，实际上，就是一个分寸的把握，把握不好分寸，快弓与慢弓的质量都将达不到要求。
分寸感，究竟是一种什么感觉，用文字还真是很难说的清楚。我还是用实例来说明吧。
一个最常见的现象，有人在拉快弓时，音符的准确性和节奏都还正确，但就是声音不实，音质也失去了醇厚感。
是什么原因造成的这种现象，恐怕许多人都不甚了解。
其实，造成这种现象的根本原因，就是没有把握好快弓的分寸感。他们在拉快弓时，注意力都放在了速度上，而忽视了力度，这个力度，指的是弓毛的帖弦力度。由于只注重了运弓的速度，使得弓毛帖弦的力度减弱，因而才出现声音不实、发虚的现象。
实际上，快弓就是慢弓的继续，弓毛的帖弦应完全按照慢弓的章法进行才是。有些人一遇快弓精神就紧张，生怕跟不上节奏，才会出现这种顾此失彼的状况。
快弓时另一个常见问题是运弓的速度把握不好，常有利用运弓惯性来拉的现象。实际上，快弓的基本要求是一弓一音，实际上，有人并没有做到这一点，他们通常采取的办法是一弓拉出二音或更多的音符，严格说来，这是一种偷懒的行为和作法。这种方法，虽然省力，但却使该奏出的音符失去颗粒感，缺乏弹性。
要知道，快弓拉奏的每一颗音符，都应该是短促有力的。它的基本要求是，每一颗音符的运弓都应该是等距的，也就是说运弓的距离都是相等的，不应该有长有短。
运弓距离上的不等值，最容易出现的问题是有些音符的弓距过长，致使拉奏出的音符没有颗粒感，就像是一颗本该圆润的音符却拖着一条长长的尾巴，听起来有一种异样的感觉。力量的大小值也应该是相同的。造成这一现象的最主要原因，还是没有把握好运弓中的分寸感。
力量的值不同，就会出现发声大小的不一致，恰如开车时的油门控制不好，车子会出现一窜一窜的现象。二胡快弓力度失去分寸感，时大时小，便会产生一顿一顿的现象，这与开车油门不稳是同一个道理。
从根上讲，二胡的快弓，就是一个速度与力度的控制问题，而力度与速度的控制最核心的问题就是感觉上的分寸把握。这种分寸感的建立，没有客观参照，全凭个人的实践体验才能获得。说学二胡难，原因也在这里。当然了，拉好二胡的快弓，还有个指法配合上的问题，但是，弓法上的因素是最主要的因素，这一点是不容置疑的。而分寸感的建立与把握，又是拉好二胡快弓的重要功夫之一。
