“震动的警视厅1200万人质”TV动画 松田阵平
日本本土受众观看动画的渠道主要是电视，甚至至今仍然有很多人保持着这一传统习惯。
今年10月动画《间谍过家家》第14集因为东京电视台插播成都世乒赛延迟至23:50播出，但当晚日本女兵0:3输得太快，导致动画播出时间提前到了23:26，很多日本观众设置的定时录像没能完整录下最新一集动画，为此东京电视台还对大众致歉，表示将择日重播这一集。
但是，即使是在相对保守传统的日本本土，互联网与电子产品仍然对传统媒介产生了一定的冲击：2005年之后，《名侦探柯南》TV版动画的平均收视，再也没有超过10%。
随着作品篇幅的拉长，TV动画的内容质量也有所下滑。作为漫改动画，漫画作者很难追上周更的动画进度，自然会由制作组的原创剧情补上。但《名侦探柯南》TV动画的原创内容质量良莠不齐，久而久之也影响了TV动画的口碑。
对比超过千集的TV动画，自然是能够将故事浓缩在两个小时以内的剧场版更加没有负担，每部剧场版在开头都会重新梳理人物关系，足够让没有追上最新进度的观众有大概的认知，甚至可能因为对剧场版出场的新人物感兴趣，重新捡起TV版动画。
多种因素作用下，《名侦探柯南》整个IP的重心，逐渐向剧场版电影倾斜。
以最新一部剧场版《万圣节的新娘》为例，虽然故事发生在《名侦探柯南》当下的时间线，但仍有不少“警校组”的回忆描写。安室透的四个警校同期成为了深挖他背景故事的核心——已经殉职的萩原研二和松田阵平，在漫画中的出场时间远远早于安室透，同学情谊和人物关系均要靠故事展开和回忆补全。
毒眸在往期文章中提到，《柯南》漫画一年的连载量只有20话左右，但漫画1073话-1087话整整14话内容都分别与警校五人组相关，这足足14话的内容，就被部分粉丝质疑是在为剧场版《万圣夜的新娘》造势，影响到了漫画整体剧情的进度。
柯南剧场版的新“商业密码”被视作剧场版电影转型重要“掌舵人”的导演静野孔文，曾经总结过柯南剧场版的三大要素，即推理、爱情、动作。
《名侦探柯南》早期剧场版的制作思路，或许更像是对TV动画的扩充：观众能够明显看出早期动画的推理元素。豆瓣评分9.1、广受好评的第六部剧场版《贝克街的亡灵》，请到的编剧是凭借推理小说《虚线的恶意》拿到1997年江户川乱步奖的野泽尚。
《贝克街的亡灵》
而在柯南剧场版的中后期，推理浓度和硬核程度得到了明显的削弱，甚至出现了不少让观众直呼不合理的情节，也导致了后期剧场版在国内口碑的崩坏：在TV动画中一贯低调的黑衣组织，在《漆黑的追踪者》里直接扫射东京塔；《纯黑的噩梦》拿到卧底名单的库拉索边开车边打字给琴酒发短信，结果被赤井秀一和安室透围追堵截导致手机脱手、短信没有编辑完成；《零的执行人》里身为组织卧底、处境危险需要处处小心谨慎的降谷零，还会参与公安警察的安保工作……
发生这种转变的分水岭，是2005年第9部剧场版《水平线上的阴谋》。
《水平线上的阴谋》
在《通往天国的倒计时》《贝克街的亡灵》《迷宫的十字路》三部巅峰之作之后，总导演从儿玉兼嗣换成了山本泰一郎，由他所执导的《银翼的魔术师》虽然有人气角色基德出场，仍然留下了叙事节奏割裂的弊病，本土票房也迅速跌回30亿以下。
到了《水平线上的阴谋》，尽管故事整体的推理属性不低，但在当年的成绩几乎可以用“暴死”形容——该作的本土票房仅有21.5亿日元，在历年柯南剧场版中位列倒数第三，只超过了最开始的两部剧场版。
虽然接下来的十周年剧场版《侦探们的镇魂歌》，凭借怪盗基德、服部平次、白马探等高人气角色将票房拉回了30.3亿日元，但柯南剧场版也就此经历了一段时间的磨合过渡期。
界面娱乐采访《零的执行人》导演立川让时，对方曾表示从个人的角度来看，比较喜欢前期推理偏多的部分，但从剧场版的角度考虑，“还是得有起伏，包括在最后，肯定要把节奏给燃起来。”
