当时默默无闻的迈克尔·贝,名气仅限于电视和音乐领域的威尔史密斯与马丁劳伦斯,耗资1900万美元的中小成本,在当年4月7日这种不咸不淡的春季档期公映,结果在美国本土收进了6580万美元,在全球拿下了1亿4千万美元的票房,真的很“黑”,就像两位主演的肤色一样。
当然这并不是贬义,因为很多人没有料到,一部黑人主演的警匪片,竟然有如此大的能量。如今我们返回头再看该片,或许注重到其商业价值,但忽略了该片隐藏的“里程碑”属性。
我们就从天时地利人和三个方面来说。
★天时:90年代动作片大行其道,尤其是“双雄搭档”的动作电影。
在史泰龙《探戈与金钱》(怒虎狂龙)、梅尔吉布森的《致命武器》带了一波节奏后,很多动作明星纷纷加入其行列,而“黑白配”一时间成为主流,包括同期的《虎胆龙威3》,尚格云顿与罗德曼的《反击王》(徐克导演),就连库布里克晚年最喜欢的电影《黑白游龙》,虽然是一部街头篮球电影,但也是采用了“搭档完成任务”的模式。
★地利:90年代初期,是“MTV”与“好莱坞”刚刚擦出火花。
始作俑者就是80年代的《壮志凌云》,一曲《Take My Breath Away》,开创了将电影画面融入音乐录影带中的做法,而且MV导演出身的托尼·斯科特也将MV手法融入电影中,动人的歌曲加上动感的电影画面,总是让人回味不已且百听(看)不厌。而开创这一流派的,正是王牌制片人搭档唐·辛普森与杰瑞·布鲁克海默,也是《绝地战警》的制片人,几乎是同一套班底,所以他们才找来了同样也是拍MV和广告的迈克尔·贝来执导该片。
★人和:也是最重要的一环了,就是黑人电影在90年代崭露头角的格局。
别看如今势头正猛,但90年代黑人电影乃是完完全全的小众片,并不是好莱坞不注重黑人,而是当时的大环境是,往往会把黑人放置在一个白人的语境之下,去追求所谓的“平等”。比如让摩根弗里曼拿奥斯卡奖的《为黛西小姐开车》,让丹泽尔·华盛顿名声鹊起的《光荣战役》都是如此。
更不要说上述提到过的“黑白配”了,让黑人担任白人的搭档/助手,并适当吐槽搭档,说白了就是一个逗哏一个捧哏,语境还是白人为主,黑人只是与对方共享一个舞台而已。
而同期约翰·辛格顿的《街区男孩》、斯派克·李的《黑潮》(马尔科姆 X)等这样完全反映黑人文化和运动的黑人电影,虽然口碑极佳但票房惨淡,且被认为是先锋电影。