民国搪瓷盆
1941年日本占领上海全境，租界内的搪瓷厂也无法得到庇护，我国的搪瓷生产和销售基本停止。直到日本投降后，各搪瓷厂才相继复工复产。
但好景不长，由于解放战争的爆发、国统区的物价飙升和外汇管制政策，使得上海搪瓷产业再次衰落。到1948年，上海有20多家搪瓷厂，60多座搪瓷窑。
四、设计对搪瓷产业发展的影响任何事都是难者不会、会者不难，搪瓷制作也一样。当我们熟练掌握搪瓷生产技术后，各厂生产搪瓷的质量已经没有太大差别，提高搪瓷产品附加值的关键取决于工艺美术的设计水平。
生产搪瓷制品首先要对器型进行设计，包括高矮胖瘦、曲直方圆。大部分搪瓷制品都是在原有传统用品形状的基础上稍加改进，以更好适应人们的使用需要。
比如传统的编制食盒，主要起到一个筐的作用，需要把碗和盘子放入其中。而搪瓷食盒，由于铁片的焊接和造型优势，可以做成严丝合缝的一体化设计，使碗盘和食盒有机结合，既美观又实用，整个体积大大缩小，就好比现在的大保温饭盒。
搪瓷食篮
唐搪制品虽有一百多种，但不论是车牌门牌、锅碗盘盆，还是灯罩浴缸等，总体上看大多属于实用器具，因此造型是比较固定的，可以随意变化的则是搪瓷制品的美术设计。
民国初年，我国兴办了一些设计院校和职业学校，黄炎培先生于1918年创办的中华职业学校，不仅开设珐琅科，而且学校还拥有两座烧制搪瓷的窑。
院校毕业生到工厂后，还要经过师傅的具体指导，然后从喷绘辅图开始，逐渐成熟后才能喷绘主图，逐渐地成为老师傅、带徒弟。
最初的搪瓷画需要专门的设计，因为在搪瓷上作画受到诸多限制。但随着时间的推移，我们熟练地掌握了传统书画与现代工艺的结合点，可以轻松地把历代艺术大师的书画通过搪瓷呈现出来，很多书画大师的署名作品通过搪瓷器具得以传播，屡屡在国内外的展览会上获奖。
清末民初画家高晓山的侍女画搪瓷盆
工厂美工师不会因为画家作品的复刻而失业，一方面是因为把画家作品画到搪瓷上往往需要改进，另一方面是搪瓷厂需要不断推出新品以实现更新换代。
美工师的工作往往比较随意，不用坐班，但需要定期交作品，各部门集体讨论后才能选定设计图案。如果一位美工师的作品长期不能入选，那么他就会失业。
普通搪瓷画主要以几何图形、文字、动物、植物、人物为主，表现吉祥美好的寓意。一般家用搪瓷中，盆和盘有较大的平整空间，更利于艺术创作，往往有美女、夫妻、母子等群众喜闻乐见的图案，也有的搪瓷制品绘有世界奇观、神话故事，还有的绘有爱国诗词和宣传图案。
搪瓷制品在民国时期属于高级用品，普通工人每月工资只能买到四五件做工精美的搪瓷盘。因此，搪瓷用品除了具有实用功能，日常还具有展示作用，相当于我们现在酒柜里的陈列品。
有的富裕家庭为了追求搪瓷制品的独一无二性会选择定制，定制品的构图既可以是买家提供、也可以是卖家按要求创作，总体上看更注重色彩、明暗、构图、寓意，以彰显优雅的情趣。
搪瓷展
新中国成立后，更加注重改善人民的生活，搪瓷制品的生产理念是“家家有、人人用”，也就是说不图漂亮、要看好用。
因此，搪瓷制品逐渐走进千家万户，不论是慰问前线战士，还是运动会上激励选手，都喜欢选皮实耐用、美观大方的搪瓷制品，以至于很多家庭的搪瓷制品上都印有一个“奖”字。
