这些作品有的是为抗日救国直接绘画，比如他在1938年所绘的《负伤之狮》，一只受伤的狮子回首怒目而视，那神情、那背脊、那四肢无不蕴含着坚定的力量，告诉世人，即便负伤了，它也不惧战斗和拼搏。
再比如1941年完成的《愚公移山》，赞扬国人坚韧不拔的毅力，意在激励国人团结起来，夺取抗日战争的最后胜利等等。
还有一些作品是为抗日救灾筹款而绘，比如《珍妮小姐画像》等，那段时间，徐悲鸿在海外办了很多的画展，也卖了很多的画，一来宣传中国画，二来宣传抗日和为抗日筹款，他在用自己的方式为抗日救国做贡献。
为此，他日夜作画和四处奔走，而且还要支付给前妻蒋碧微巨额的分手费和孩子的抚养费，工作的强度可想而知。
过度劳累终于还是反映在了身体上，1944年秋天的一天，廖静文突然发现徐悲鸿的脚踝和小腿都肿了，这让她心里一惊，坚持要陪徐悲鸿去医院检查，结果发现徐悲鸿的血压很高，随时有脑溢血的危险，而且还有肾炎。
徐悲鸿不得不住院，在医院里治疗了一个月之后出院回家疗养，但没过多久又突然发病，浑身发抖，脖子疼痛，还发起了高烧，脉搏微弱，情况很危机，医生为其注射了强心剂，随后又住进了中央医院。
徐悲鸿这一住就是三个月，才终于能回到家中休养，但依旧不能工作，大部分时间还是需要卧床和躺在躺椅上，身体很是虚弱。
*听说这件事后，托郭沫若去看望徐悲鸿。1945年2月5日上午，郭沫若就带着红枣和小米到了徐悲鸿的家中，他此去除了自己探望徐悲鸿外还带着两个任务，其一就是受*委托看望徐悲鸿；其二则是想让徐悲鸿在他所起草的一份文稿上签字。
一进徐悲鸿的房间，郭沫若就从手提包里拿出了两个纸包递给了廖静文，然后笑着对徐悲鸿说：“悲鸿，这是*先生从延安带回的，他托我送给你，并嘱我转致他的问候。他实在太忙，不能亲自来看你，十分抱歉。”
廖静文打开一看是枣子和小米，看着那红彤彤的枣子和黄灿灿的小米，徐悲鸿苍白的脸上瞬间有了不一样的光彩，一扫之前的疲态，他没想到*会记挂着他的病，这让他心里很是温暖。
随后徐悲鸿和郭沫若聊了起来，他们聊徐悲鸿的病、聊艺术，不可避免地也聊了时局，尽管徐悲鸿没有参加革命，没有到战场上，但他一直在为抗日救国努力，对时局也有自己的认识，他对国民党政府是十分不满的，同时对国家的前途很是担忧。
说着说着，两人都认为目前急需一个有中国共产党参加的民主联合政府，这样更有利于抗战，聊到这里，郭沫若从口袋里掏出一份文稿，题目是《陪都文化界对时局进言》。
徐悲鸿和郭沫若相交很深，一看就知道是郭沫若亲自起草和书写的，他看完之后很是赞同，随即毫不犹豫签下了自己的名字，17天后，重庆《新华日报》刊登了《陪都文化界对时局进言》的全文以及312人的签名。
这312人多为文化界举足轻重的知名人士，团结起来的影响力可见一斑，于是2月22日这一天，由文化界引发了一场大地震，并迅速传遍全国，震惊了国人，自然也让国民党震怒，蒋介石责令彻查。
于是国民党开始派人去劝说和恐吓这些知名人士，想让他们承认签名是被骗去的，进而撤回签名。但徐悲鸿在面对国民党来人的时候，毫无犹豫地回以“我决不会收回我的签名”、“我签的名，我负责到底。”
不管你怎么说，怎么恐吓，签出去的名就是泼出去的水，收是不可能收回的。
随后国民党还不死心，一封又一封的信寄到了徐悲鸿面前，或者劝说徐悲鸿明哲保身，或者直接威胁恐吓徐悲鸿，还有辱骂的，徐悲鸿看完全都撕成碎片扔掉，这是他的从一而终的态度，正如他曾说：
“君子有所守，人各有志，我该做什么，不该做什么，我自由选择。为了该做的事，生命也可以付出。而且人总应该明辨是非，推崇真理。”
他有忧国忧民的思想，他热爱祖国，同情劳苦大众，为此，他坚持救国救民，也支持救国救民。
那时候的他尽管不是共产党员，但他和我党的整体目标是一样的，即救国救民，为此，在重要历史时刻，他总能不经意间站在我党这一边，更是坚定的站在国家和人民这一边，这也是*极为欣赏徐悲鸿的重要原因，他不仅画技精湛，品格更是高尚。
1946年的夏天，李济深给徐悲鸿和廖静文送来两张去往南京的船票，询问两人要不要一起离开南京，徐悲鸿欣然离开重庆。两人在南京住了一个月后北上，目的地是北平，徐悲鸿要去北平艺术专科学校担任校长。
当时国共谈判陷入破裂的边缘，徐悲鸿选择逆流北上无疑需要巨大的勇气，他的很多朋友都劝他不要去，但他还是坚持北上，当他途经上海的时候，曾去看望郭沫若。在郭沫若家中，徐悲鸿见到了*。
*对于徐悲鸿要北上给予了肯定，他握着徐悲鸿的手说：“好啊，应当去，我希望你把北平艺专办好，为人民培养一批有能力的美术工作者。”
在这样的时刻，在许多朋友都不理解的情况下，能得到*这样的肯定和嘱托，对于徐悲鸿来说是一个巨大的鼓舞，这让他更加坚定了自己的选择。
到北平艺专之后，徐悲鸿大刀阔斧的办学校，他聘请了不少在艺术上有成就、思想进步的画家来校担任教职。还聘请了诸如齐白石先生这样在艺术上有卓绝成就的知名大家担任教授，尽可能提高学校的师资力量。
而在具体的教学中，徐悲鸿倡导国画不断革新，他自己也在教学中亲自担任油画系和国画系的教学工作，并经常去各系的教室里检查和督促，一月两次举行一次美术教师聚会，探讨教学工作。
北平艺专在徐悲鸿的领导下有声有色的发展，自然就引起了国民党政府的注意，严格来说应该是不满。国民党专门派人针对徐悲鸿和北平艺专进行了一系列的活动，意在攻击徐悲鸿，还策划了倒徐运动，给徐悲鸿的工作和生活造成了很大的困扰。
廖静文为了徐悲鸿的安全着想，想要劝徐悲鸿离开北平，但徐悲鸿却说：“走就意味着妥协，而且不管我到什么地方，都会有斗争。为了中国美术的发展，我必须走这条艰难的斗争道路。”
徐悲鸿是很有傲骨的，他坚定于对的选择，对此，他不惧斗争，不惧死亡。既然选择了美术事业，选择了站在国家和人民这一边，选择了不与国民党为伍，选择了靠近共产党，他就不会后悔。
北平解放前夕，徐悲鸿做了三件事就很说明这一点。
1948年秋天，随着人民解放军捷报频传，东北解放战争的胜利，北平的解放已经近在咫尺，国民党政府的教育部急电北平各大专院校南迁，徐悲鸿接在接到通知的那一刻就决定不迁校。
当然，此事重大，虽然徐悲鸿早有决断，他还是征求了学校教师的意见，然后专门主持召开了讨论迁校问题的校务会议，会上，徐悲鸿首先发言，提出自己不迁校的主张，并说明自己的主张得到了很多老师的同意。
在徐悲鸿的倡导下，与会的大部分人都同意不迁校，不迁校的决议在会上正式通过。
随后国民党又弄了一个”抢救学人计划“，意在争取文化界知名人士为国民党服务，徐悲鸿作为画坛巨匠自然也在国民党争取和要接走的名单上，不过徐悲鸿根本不愿意离开北平，他坚决拒绝跟着国民党去南京。
后来秘密进入北平的田汉对徐悲鸿说：“我来北平之前，见到了*和*同志。他们希望悲鸿在任何情况下都不要离开北平，尽可能在文化界多为党做些工作。”
尽管徐悲鸿已经做出了选择，但听到*和*在指挥解放战争的同时还能关心他，说不感动是假的，这再次坚定了徐悲鸿的选择，也坚定了徐悲鸿为国家和人民多做一些事的信念。
当人民解放军包围北平的时候，傅作义站在了三岔路口，他不知道该负隅顽抗还是该打开城门迎接人民解放军进城。
后来，傅作义在做不出决定的情况下，将北平的一些知名学者聚集在一起讨论这件事，对此，徐悲鸿第一个站起来发言，他说：
“北平是一座闻名于世界的文化古城，它在世界建筑艺术的宝库中也属罕见。为了保护我国优秀的古代文化免遭破坏，也为了保护北平人民的生命和财产免受损伤，我希望傅作义将军顾全大局，顺从民意，以使北平免于炮火的摧毁……”
后来北平解放，徐悲鸿再次见到了*，他们就像是经常见面的老朋友一样聊天，当聊到文化界时，*郑重地说：“我们的任务还很艰巨，南京、上海和全国很多地方都还没有解放。你在美术界的影响很大，希望你继续做更多的工作。”
随后，在结束聊天的时候，*站起来对着徐悲鸿说：“你还要好好地注意健康呵！”
徐悲鸿只比*大三岁，但看起来要比*老很多，艰苦的生活和不停歇的工作让他身体很是虚弱，也让他迅速衰老了，年过五十就已经白色染上两鬓。
不过，尽管疾病缠身，人民的解放给徐悲鸿带来了巨大的能量，让他不惧疾病而投入到全新的工作当中。
