弗洛伊德，《植物的内部的反射肖像（自画像）》，布面油画，121.8 x 121.8 cm，1967-1968
尽管弗洛伊德坚称自己的作品“完全是自传”，但他并不热衷于叙事。 他的着眼点是使人们沸腾以看清其本质。 生活如同绘画，是一种自我发明，但在具体事物介入的过程中，却被周遭的环境和琐事不断打扰。
世界并不受弗洛伊德的控制，但他以作品涵盖生活，展现了艺术家才华的非凡范围，从早期作品的精巧到后期的夸张，从他职业生涯开始时偏爱的小型创作，到他后期创作的超大画布。似乎也是一种非常人性化的移动和变化。
在生活中，或许事故和错误堆积如山，就如同弗洛伊德在绘画中使用的浓密、颗粒状的、有毒的铅白颜料一样，无处不在。而画面上的油彩似乎代表了死亡，油彩越厚似乎受到死亡的影响越大。
然后，他在伦敦顶楼的画室里赤裸着，穿着未系鞋带的靴子，以一种反抗的姿态举起了调色刀。 除了皮肤松弛、下垂之外，还混杂着各种修改和重新粉刷，颜料堆积在他布满皱纹的脸庞之上，他身后似乎是一个腾空的画室空间。现在只有他在那里。这一年是1993年，弗洛伊德刚过了他70岁的生日。
弗洛伊德，《自画像》，布面油画，1993
展览的最后两幅自画像完成于2002年至2003年之间，距离这位艺术家去世不到10年。在这些作品中，弗洛伊德无疑是在审视时间的流逝及其对他外表的影响——但却没有陷入多愁善感。
弗洛伊德，《反思》(自画像)，布面油画，66 x 50.8 cm，2002
在错谬与恐怖的喜剧中，必须包含自己和自己的身体，这就是弗洛伊德所做的。 他的后期作品中没有虚荣，却奇妙和高贵。
弗洛伊德可能将其祖父西格蒙德•弗洛伊德对自己的影响延续到画作中，但两人都在自造的舞台布置式的房间中工作，世人来来往往，他们探究人的秘密。
展览“卢西安•弗洛伊德：自画像”在伦敦皇家艺术学院将展出至2020年1月26日；2020年3月1日起将移师波士顿美术博物馆展出。本文编译自伦敦皇家艺术学院官网、《卫报》
