过分注重形式上的美学
扁平化设计经常出现在设计趋势列表中，因为对于希望作品具有现代感或反映当前技术的设计师来说，它仍然是一个热门选择。
但趋势的问题之一是，一些设计师会应用它们只是为了跟风，而没有真正考虑它们的用处。这可能会导致无目的的设计选择——例如，早期扁平化设计对长阴影的喜爱。
Alexander Lototsky 和 Erik Malmsköld 这两个例子是长阴影趋势的典型例子，长阴影最常用于字体和图标。这两款设计都是在 2013 年创建的，当时扁平化设计作为一种新的视觉风格的早期兴奋。
如前所述，那些对可用性产生负面影响的选择，比仅仅为了创造一种流行美学而进行设计更糟糕。一个例子是使用非常细或轻的字体，这些字体可能看起来干净简约，但牺牲了易读性。
在为较小的尺寸（例如名片或移动应用程序和网站）进行设计时，忽略将轻量级字体缩放到最佳尺寸，这可能会产生特别大的问题，如下所示：
未来
扁平化 2.0
由于设计师在过去几年中对扁平化设计进行了试验，许多人已经注意到我们在这里介绍的一些优点和缺点，并决定相应地调整风格。
虽然扁平化设计的早期迭代以严格的视觉简洁为特征，但最近的发展已经看到了阴影和纹理等品质的微妙重新引入——出于美学和功能的原因。
这些对纯粹扁平化设计方法的调整，导致了一种通常被称为“扁平化 2.0”或“几乎扁平化”设计的风格。
这种风格更像是一种折衷：仍然可以获得扁平化设计的简洁，但添加了一些微妙的拟物化特性，以实现视觉多样性和改进的可用性。
一些技巧包括通过分层元素或添加一些颜色变化或阴影来为平面增加一些深度和维度。另一种常用的混合方法是添加照片，而不仅仅是平面插图或图标。
在下面的示例中，平面设计的网格布局和易于阅读的字体仍然存在，但分层元素和平面但纹理化的插图将其提升了一个档次——这是扁平化2.0 方法的一个很好的例子。
