陈少梅 《赤壁夜游图》附局部 28.5cm×68cm
钤印：陈、少梅
题识：赤壁夜游图。壬午二月。少梅。
陈少梅 《鸿案相庄》 67cm×37cm
钤印：衡山陈氏、陈彰、少梅
陈少梅善以历史故事入画。此幅绢本《鸿案相庄》源自《后汉书·逸民传·梁鸿》，表现的是东汉梁鸿、孟光举案齐眉，以示敬重的故事，应为祝福新人相敬恩爱的贺新婚之作。1938年，陈少梅避居英租界，潜心绘事，画艺大为精进，并于此年完成他一生最重要的作品之一《二十四孝图》，画风步入成熟，《鸿案相庄》正是这段创作精力旺盛时期的力作。画中梁鸿盘坐在几案前，对面站立的孟光躬身低眉，将托盘高举呈上。人物的神情刻画细腻自然，体态娴静，流畅劲利的衣纹、烘染细致的须发，皆显示出画家至深的笔墨功力。两株梧桐笔直高耸，撑开画面，繁茂的枝叶在顶部形成蓊蘙的浓荫，两三枝修竹斜倚梧桐，为布局增添变化。全作法度精严而不失烂漫，色彩匀润，充满恬淡明净的气息，洋溢着浓郁的诗情雅趣，为其盛年细笔山水人物的精彩之作。
题识：鸿案相庄。戊寅七月少梅陈云彰。
陈少梅 《观瀑图》 93cm×26cm
印鉴：陈彰、少梅
陈少梅继“南宗”之风骨，传“北宗”之薪火，对于继承和发展传统绘画艺术具有重要意义，同时也体现了绘画艺术除旧布新的精神。30岁以后，陈少梅的绘画取材更为广泛，更加多样化，绘画技法也更为成熟、老练。《观瀑图》整幅画面直抒胸臆，笔墨净简，神韵超逸，意境深远。画面水墨淡彩，爽朗明快；笔调细长清劲，墨色滋润且笔法舒放自如。浓墨湿笔皴拂挥扫，从浓到淡，从有到无，表现出生机盎然的笔触情趣与丰富的水墨变化，苍劲有力又清秀洒脱，烟岚轻动、畅快淋漓之感尽显其中。凝览之余，观者犹如身临其境地体验了画中老者的所见所感。
款识：观瀑图。陈云彰。
陈少梅 《春蕉高士图》 80.5cm×39.5cm
钤印：陈彰、少梅、如愿居士
陈少梅一生大部分时间处于新中国成立以前，那时的山水画与师造化的优良传统渐行渐远，舍本求末，如无源之水，逐渐失去了生机与活力。为了挽救中国画逐渐衰落的颓势，陈少梅试图从被边缘化的“北宗”绘画艺术中寻求特殊的艺术语言，发展自己的绘画艺术语言个性。陈少梅继“南宗”之风骨，传“北宗”之薪火，对于继承和发展传统绘画艺术具有重要意义，同时也体现了绘画艺术除旧布新的精神。陈少梅的绘画艺术不但没有被湮没在历史长河中，反而顽强地发展、成长起来。他用自己的绘画艺术语言赋予了山水画新的生命，使其散发出独特的艺术魅力。
题识：丁丑三月，少梅陈云彰。
