陈少梅《子猷吟啸图》102cm×42cm
钤印：陈云彰印、少梅
陈少梅的画作，山水多有人物点缀，人物多有山水环衬，二者常常根据题材和情感的需要，或谨细，或清秀，或粗放，不仅展现丰富的艺术面貌，也显示出画者的优秀艺术才华。
此幅画作右上题曰：“ 琅玕云外绿，解箨遍苔茵。王猷曾独往，吟啸四无人。少梅陈云彰写。”作为一位善于以历史故事及典故入画的画家，陈少梅本人沉静博学，其内在气质和精神品格会自然流露，用一种深沉、静心的创作态度参照自然，抒发己身思绪情怀，并通过画笔生动地传达给观者。
此幅人物画格调清新，寓柔秀于阳刚，颇耐咀嚼。王子猷风神淡宕，衣着素雅，衣履间用艳色，与周围环境的色调形成对比，起到提亮画面的作用。中间部分巨石明显用拖泥带水皴，是对夏圭所擅长技法的体会与发展，以浓墨湿笔疾扫，趁湿用淡墨水扫开，浓淡有序，生动体现了水墨的色阶变化与笔触意趣，带给观者一种明丽透爽、心胸畅快的感觉。巨石周边竹影潇潇，参差披拂，与陈少梅惯画的竹子风格相符，竹姿隽爽，骨气清整。画面前下方岩石则用了斧劈皴，在陈少梅的山水画中比较多见，笔法细长清劲，雄健顿挫，墨润笔舒，干湿浓淡一气呵成，明暗与肌理处理利落，笔力灵活劲峻。
画面整体色调沉稳，繁简相辅，清雅温婉，氛围纯正闲静。纯以充满文人画笔墨意蕴的笔法，生动营造出草木纯净自馨、高士以竹石为乐的卓然雅致，正所谓“精能谨严，秀逸清俊”。
陈少梅 《松溪泛舟图》 104.5cm×40cm
钤印：陈彰、少梅、陈彰长寿
钤印：陈东阳印
鉴藏印：东阳珍藏、锄茶叟第五子
题识：己卯春日，少梅陈云彰写。
画有雅俗之分，即在于气韵之有无，倪云林作画，寥寥几笔，可是很好，就因为有气韵。
我喜倪字，更喜云林子绘画，寥寥数笔即成佳作，意境深远，有书卷气。
南北融合提法好，我虽宗北，但也避其霸悍和外露。
——陈少梅画语
陈少梅 《无量寿佛》 69.5cm×34cm
钤印：陈云彰、少梅、陈彰长寿
本幅为画家四十年代之作。无量寿佛寓祝寿之意，开脸见面目，凸额垂耳，气息古朴清奇，而勾勒细致，髪丝须髭，几毫毕现，通体披红袍，线条处理刚劲俐落，具浙派笔意，背景视以岩石，以其擅长的北宗小斧劈皴法出之，写来极见用心。“水松石山房”主人在其文章中提出画中佛袍衣褶垂直而下，令其坐姿似非于石块上而半悬于空中，这个视觉上的效果未知是否出自画家安排，以示画中非凡俗之人。不过，这个观画视点无疑给我们带来了新的欣赏趣味。
款识：癸未三月，啸南属写。祝继圣仁兄五十寿。少梅陈云彰。
陈少梅 《春山论道图》 123cm×53cm
钤印：云彰、少梅、少梅书画
绵延的群山之中，雾气弥漫在树梢，溪水自山之深处缓缓地流出，枝叶婆娑的树下，两位士人临溪而坐，谈论古今，这是一幅令中国历代知识分子所向往的桃花源图景，是一个隐居避世的天堂。因为现实中是无处可避的，所以画家才创造这样一个心中的圣地去承载理想，而陈少梅的笔法也将这种理想的风景表现得淋漓尽致。画中远景的山石运用斧劈皴和点苔表现出坚硬和湿润的质感，画面左下部用缭绕的云气和蜿蜒的溪流表现出山中的虚静之致，右下部的两棵大树写得很精彩，树干细长虬曲，树枝缤纷摇曳，淡蓝色点出的树叶打破了树枝写法的细谨，也使树的气质与整幅画的清雅格调相契合。两位士人宽袍大氅，气定神闲，颇有林下之风，仿佛已与山林“天人合一”。整幅笔法劲健清爽，境界空灵渺远，既得北派山水画的骨力，又得南派山水画的风韵，是画家精研古法又出自机杼的佳作。
题识：振芝先生雅教，癸未三月，少梅陈云彰。
