幸好电影的主轴在影射意味再明显也不过的「林家血案」之后一下子爆发开来，不同政治势力的消长、各怀鬼胎的互动、母女三代的精彩对手戏和揭露真相的倒叙，即便不见得可以全盘了解到底议长、农会、院长等等的关系运作。
但只要，观众知道最后最可怕的那个事实真相就可以了。
其实电影在前半段应该是有刻意的“藏起来”，仅丢出一些杂乱的伏笔。《血观音》倒是没有拿推理剧当作噱头，只是一部叙事上意图带些炫技的剧情片。
《血观音》拍得很台，但这里的「台」却不是某些人那种只会拿来做为贬意的台。《血观音》的台，是凄艳美绝，是展现文化，是兼容并蓄。以传统说书方式作为旁白的效果可谓锦上添花，将整个故事带入某种官场文化却又魔幻写实的劝世色彩。
《血观音》片中的美术设计也同样值得一提，从角色身上的服装到色彩华丽的屋内陈设，「用心」是我给这部电影的最佳形容词。
人物服装在色彩运用上也别有用意，杨雅喆导演还特别指出了棠家三口服装的区别，藉由服装的同料不同色，凸显了角色性格的差异性，另外在其他角色身上也能看到藉由服装材质与颜色所传达的讯息，以个人浅见的解读，在这里提及一下。
譬如说棠家蓝色代表的是对于*的极端控制，白色代表的是看似局外人但实则深陷其中的工于心计者，粉色代表的是不工于心计的傻里傻气等等，片中充满各式各样的大红大紫——乱但并不代表没有整理。
色彩在《血观音》中是人物阶级、性格、行事的表征。充满台味的鲜艳与现今社会色彩的格格不入，或许同时也暗讽了身为一般人的台下观众对着萤幕上明争暗斗的叹为观止，以及对于政商名流私相勾结的不齿唾弃。
另外值得一提的，是棠宁寄望在棠真身上的期盼的“要活得像个人”。
从剧情来看，离这个愿望最接近的，是棠宁自己。
正如棠夫人养的那只小白猫，正形象的暗示了“要活着像个人”这句话。
其实就像俄国元帅苏沃洛夫对战场凶险的描述一样：“如果不把他们赶进地狱，就轮到地狱来吞噬我们。”
《血观音》就是告诉了我们在一个威权的社会中，所有人既是加害者，也是受害者。
然而，一部两小时不到的电影所诉说的远不如此，欢迎大家留言补充。
- 参考资料：专访《血观音》导演杨雅喆：「世上最可怕的不是眼前的刑罚，而是那无爱的未来」
- 参考资料：维基百科《台湾闽南语的变迁》
