在香港，想必没有几个人不知道信和广场，这是一家位于是香港岛铜锣湾告士打道的一座写字楼及商场。由于邻近海底隧道，又有地铁站口，所以，甚至连游客都知道。
他们去那里干嘛呢？
答案是：寻宝。
信和广场有什么宝呢？原来，信和广场早在1980年代就开始，就已经是市民买“潮流”廉价货的地方。
什么明星卡、黑胶碟、唱片、日本录像带……这就有点类似我们的义乌小商品城。
其中，最让人津津乐道的，莫过于这里的漫画书。这些漫画书店的兴起，伴随着是香港漫画的崛起。
时至今日，这里依然保留了漫画书店，只不过，满店的日本漫画，已经难寻香港漫画了。
香港漫画有别于风行亚洲的日本漫画，同时接受了日本漫画和美国漫画的双重影响，在制作过程上则吸取美国漫画工业化制作的流程，以装配线的制作方式创作，编剧、人物、效果线、头发、衣服皱折、上色、彩稿……等每一环节，都由专人各自独力负责，分工细密，基本上由主编统筹剧情，主笔统筹美术，以大约10人左右团队共同协力制作。画风则接近美式超级英雄漫画，笔触细腻而精致，以全彩页创作，有时也兼融水墨风格，最大特色为旁白式解说。在内容与人物设定上则深受中国武侠作品传统的影响。
可以说，武侠、武打漫画，占据了香港漫画主流的大部分时间。
香港漫画起源时代香港漫画在清末期间已有记载，广东南海人何剑士是香港漫画的先驱，因不满朝廷腐败，在上海、广州及香港各大报章刊物上发表了多篇讽刺时局的漫画。后来，广州画家郑磊泉（“赣公”）应香港梁国英药局之邀，来港编绘《人鉴》画册。但郑氏在画册出版前一年（1919年）去世，未能目睹这本被誉为香港第一本漫画集面世。这两位漫画家逝世后，香港漫画界沉寂一时，各报刊的漫画仅靠报社内的电版美术人员支撑大局。直到1934年“工商日报”的《漫画周刊》出现，香港漫画才再次蓬*来。
1940年代初期，不少内地漫画家因为抗日战争爆发，局势吃紧，避难而移居香港，如广州的李凡夫、林檎、潘醉生，上海的叶浅予、张正宇、丁聪等，都是当时首屈一指的漫画大师。他们合租了坚道13A号一层旧式楼宇，成立了著名的“全国漫画作家协会香港分会”。该分会于1939年主办了“现代中国漫画展”，是香港有史以来第一次漫画展。画展以抗战为主题，参展的画家三十多位，全是中国一流漫画家，展期不到四天，观众高达三万多人次。
香港漫画草创时代战后到1950年代中期，部分漫画家先后返回内地，香港漫画活动又再次沉寂了一段时间。
当时香港经济尚未起飞，一般民生普遍偏低，那时的公仔书尺寸只是现时漫画书的1/4左右，除封面以彩色印刷外，内文全是黑白简单线条, 只售港币两角，给人有难登大雅之堂的感觉。而当时的儿童文学正值繁盛之时，所以相形之下，漫画书与漫画家均受知识分子歧视。
在那个年代，画漫画还被称作为“画公仔书”，不是什么体面的工作，充其量也仅仅是混口饭吃的卑贱职业，由于社会人士的有色眼光，导致漫画家社会地位不高，生活普遍困难。但也涌现了如黄小莺、画松楼、许冠文、潘飞鹰、东方庸等大批著名漫画家。
港漫呈现方式以连环图为主，一页一图，主题多为民间传说、演义等，主要外销南洋。
1958年开始一部叫《财叔》的漫画开始连载，横度32开本，每本一角。
这部漫画主要讲述是在抗战时期，一位叫做财叔对抗日本军的故事。
“财叔系列”由许冠文所创作，他在出版二毫装书“笑话笑画”的同时，也出版了“财叔”，非常畅销。这位漫画家许冠文可不是影视那个许冠文，这位漫画家许冠文曾在内地美术学校学习，20世纪50年代开始发表漫画作品。
《财叔》漫画出现，开启了本地市场销路。
“财叔系列”也因深刻的揭露日军侵华历史，鲜活的塑造地道香港市民形象而成为中国抗日漫画中的精品。
