英国诗人罗伯特‧布朗宁的诗句写着：
我爱看的是：事物危险的边缘。诚实的小偷，软心肠的刺客，疑惧天道的无神论者。
好故事便是要创造矛盾。
我在之前的文章中写过了关于背景、人物、剧情上的逻辑矛盾。
在＜故事构成背景篇＞中也举了时间、空间、活动、地点、组织、社会、自身的广义背景矛盾。
本文则要着重在故事精彩的关键──「人物本身」的矛盾上。
【矛盾的用处】
回到布朗宁的诗句，我们想想，小偷怎么能诚实呢？刺客怎么能心软呢？无神论者怎么能怕天理报应呢？
当人物的行为与本心产生抵触之时，他们势必无法忠实、顺利、心无旁骛地贯彻他们不得不做的行为。
这时他们可能一不谨慎就会犯下有违身分的错事，在他们犯错之前，他们时时刻刻都像走在钢索上，一点风吹草动就会坠落，而我们这些旁观的读者也只能分秒为他们提心吊胆、捏把冷汗，然后满怀期待地看下去。
在矛盾中，角色时时逼迫自己、突破自己，承受着内心煎熬，这不正是故事最好看的地方。
【矛盾是两极】
矛盾是「两个极端」。让角色处在一个极端，然后必须达成另一个极端目标。
「善良」的人，必须做「残忍」的事。让角色面对真正的自己。
「胆小」的人，必须做「勇敢」的事。让角色突破过去的自己。
我们也听到过：两极的安排是从「角色深处的渴望」出发（一体两面）。
不论矛盾是让角色「面对真实的自我」或是「补足自己的缺点」。都必须从角色本身的渴望或是缺陷来安排（一体），制造出极端而抵触的情境（两面）。
【矛盾是冲突】
矛盾就是种冲突（目标＋阻碍），当角色必须克服阻碍时，故事就开始了。
而「冲突与矛盾」的差别就是：
矛盾是作用在角色本身的冲突。
当角色的目标，与本身条件产生冲突，这就是矛盾。
其中「本身条件」又有多种形式，大致可分：
- 先天心理：自闭症的少年挑战公开演讲。
- 先天生理：天生不良于行的少年想当个篮球员。
- 后天心理：曾经误伤人不敢再拿枪的警探必须侦办大案子。
- 后天生理：意外失去双手的钢琴家，想用双脚再次演奏钢琴。
- 环境：生长背景复杂、误入歧途的小混混，希望能改邪归正、浪子回头。
矛盾（阻碍）存在的目的就是「克服」，看角色一次次突破本身的限制（不管是先天、后天、心理、生理、环境），排除万难达成目标，故事也因此而动人。
刚说了，故事最精彩的便是角色内心的痛苦挣扎。
所有的故事都在上演情感。
矛盾便会带来最强烈的内心冲突，它也将引发最激烈的情感。
【矛盾的深化】
目标与阻碍也是一体两面，而有人则是用「梦想与原罪」将两者取代。
原罪说来难懂，其实只是我前面提的「先天的阻碍」。而「先天」阻碍往往比起后天更难改善（尤其是生理上的），这做法便是将阻碍「钉死」。
这时用「先天上不利的条件」去挑战远大梦想（大的目标），自然会让故事更加动人。
所以，要让矛盾的张力更强，就要同时达成：「钉死」与「极端」。
不只是将目标与阻碍钉住，而是两者「拉得远远地」钉住（两极）。让「最强烈的渴望」对上「最严重的缺乏」。
《大白鲨》中，布罗迪经常怕水，却必须去海中猎*大白鲨。
《破坏之王》里，何金银弱不禁风、胆小没自信，却勇敢挑战人间凶器断水流大师兄。
《火影忍者》中，他是忍术与幻术的白痴，却依然立志成为一名伟大的忍者。
最不利他的却是他最想要的。
当角色为了一个「目标／梦想」，挑战自身的缺陷，明知不可为而为之，故事也热血起来了。你看上面每一个成功的电影／角色都是由这公式创造出来的。
【总结】
整理本文的重点：
- 矛盾是种阻碍，当角色目标与本身条件冲突时，矛盾就产生了，而故事便是要看角色如何克服阻碍，达成目标。
- 矛盾是种两极，要让产生的内心挣扎苦痛最大化，那就要将角色目标与本身条件的差距设定得越极端越好。
- 矛盾应要直指角色本质，由此为核心安排，当「强烈的渴望」对上「严重的缺乏」，矛盾才会戏剧性十足。
