而另一场戏呢？
则是美国医生佩恩来到这对革命假夫妻的家中，光从背后的大窗射入客厅，靳俯身看着中国地图，笼着一层“圣光”。
但他却笑着回望着这个本带着点怀疑和挑衅的美国人。
没错，在这场戏里。
你会看到张国荣把力道以一种冲突感更强的形式“藏锋”。
靳的特征是强理想，但这一刻的他却选择了看似低姿态的回应；只是眼前的人又远远超出了对一个病弱、危急患者的印象，于是他的笑，又带有些举重若轻的轻盈。
但只是如此吗？
不。
仔细看你会发现，在那一刻靳看向他们的眼神又是有些隔阂的，因为他从地图中看到的不是此处，更是一个国家光明的未来。
你看，一强一弱，对比分明。
所以相比于以往我们塑造革命者的“正气”，这次张国荣恐怕更多地是在“血肉”上下功夫，以至于很多年后我们再度回望这部电影，能看到的不仅是这一个角色，而是与张国荣本身气质完美贴合的“人生过往”。
但，老实讲。
这部戏里出彩的，其实也不仅是张国荣。
其他参演者，包括陶泽如，以及梅婷，也都奉献出了不错的表演。
尤其是后者。
如果说张国荣在本片中呈现出的是一名成熟表演者对人物性格进行细化的精度表达。
那么，当年才22岁的新人梅婷展现出的，是自己演绎的广度。
她可以是昂扬挥舞旗帜的革命少女；
当看到靳的脆弱时，她爱怜念诗的情态却仿佛爱人的母亲。
她可以是雨夜中被凝视的一朵神秘娇嫩的花朵；
也可以在弑父之后，把心的死亡写在脸上。
