下个镜头，佩恩涌入拥挤的人群。
在这样极强的声画对比中，看见了身死的父亲，以及，心死的女儿。
而这其中。
最让人惊叹的，可能是影片里呈现的，对*的遵从。
我国的经典民间故事，总喜欢给男性英雄增添“不近女色”的设定，拒绝美色有多坚决和男性心理多坚毅变换成一种等同。
自然，也有名导演怀疑这种恪守的正当性，进行了一些模糊暧昧的场面塑造。
△ 李安在《卧虎藏龙》中对李慕白的塑造，就融合了对传统道德的怀疑
而这样的处理并不适用在靳的身上。
因此，靳对秋秋不存在什么不近女色、非黑即白的拒绝，他的情感流向是自然和谐的。
于是也不会有人以道貌岸然的虚伪来揣度这份感情。
也造成了后期那一幕，阴差阳错有了夫妻之实之后，靳背身于熊熊烈火，像投身信仰之死一般投身于爱情。
