《爱情神话》剧照
长期以上海为主题写作的散文作家马尚龙认为，《爱情神话》的惊喜，恰恰在于它的切口小，“我们以前说讲好上海故事，一定是一个讲好大上海的故事，这个电影是一个讲好‘小上海’的故事。因为它小，小到后来，反而呈现出很多精致的部分。”
上海悬疑作家蔡骏同样认可“小上海”的选择，“这个小显然不能够代表整个上海，只能代表上海很小的一个侧面，但是这个侧面又可能是大家所理解的很多关于上海的一些印象的总和。这个小从文学的意义上来说是成立的。”蔡骏例举了英国著名作家奈保尔的《米格尔大街》，“就是写很小街区里面的几个人，每个邻居都有它的故事，这些短篇小说拼成了这样一个非常经典的叙事。”
同时，蔡骏认为，虽然电影所选择的地域和切口小，但它同样具有更高的视野。“《爱情神话》究竟是拍给上海的电影，还是拍给全国的电影？我觉得它是拍给全世界的电影，以前很多，不管写小说、文章，甚至拍影视作品，拍给上海人看，其实这个很容易反而做小了。《爱情神话》是一个世界性的，表达了我们上海的一种全球化的东西，这种大足以让不仅是上海的观众、全国的观众，甚至国外的观众，经过翻译之后依然能够至少90%以上理解到上海。”
爱情神话不必重复，上海还有更多面貌值得书写
上海一直是一座电影之城，但遗憾的是，主流电影中关于当代上海的讲述从来没有回到过它曾有过的巅峰。
近年来，上海在影视化作品中的呈现中多刻板印象，或是灯红酒绿的十里洋场，或是陆家嘴、外滩、石库门的摩登景点，城市成为一种带着明显符号的背景板，而真正打动人心和展现文化精髓的故事却始终凤毛麟角。
因此，对于出现这样一部电影，上海的文化圈都是兴奋的。而这个“上海神话”对海派电影的启发，现场也提出了许多有意思的建设性意见。
两性情感专家、心理咨询师吴迪在现场喊话徐峥，“伍迪·艾伦拍的纽约，就是小知识分子、纽约小市民。我看了《爱情神话》，我觉得能不能徐峥之于上海，像艾伦之于纽约，能不能徐峥以后继续扮演老白，演一个有点自嘲能力的小市民，基本上蛮善良，一天到晚在思考人生，一辈子没有思考什么出来，一直在谈恋爱，但反正永远不会谈成功。我觉得这样一个上海男人形象，徐峥老师演到60岁也是可以的。”吴迪还谈到，最近身边许多朋友把《爱情神话》类比作《真爱至上》，“如果可以成为一个贺岁的招牌，每年都可以放，我们这个也可以年年都拍。”
《爱情神话》剧照
毛尖则认为《爱情神话》有望振兴上海曾经的喜剧辉煌。“我觉得喜剧是上海可以做的。我蛮喜欢徐峥的，有那种‘秋裤真实主义’，他赋予上海非常有效的‘肉身感’。这种散文的方式来拍电影是很高级的语法，这个语法在当代电影中几乎没有了。而我们上海五六十年代是喜剧发家的，现在我们可以回到这个位置上来了。上海应该昂首阔步地往前走，重新站在这个文化位置上，做一点拳头产品出来。我觉得《爱情神话》是非常好的文本示范，以生活流的方式也好，以散文的方式也好。”
上海导演吴天戈在表达自己对于电影的喜欢之余，更寄语邵艺辉要保持初心。“之后会有很多人找你再来拍上海，千万谨慎。艺术本身是通过点点滴滴的生活积累，在你自己内心当中积累到一定的程度表达出来，这种不自觉的，懵懵懂懂没有特殊的指向和目的下所产生的东西，才是艺术最本质的东西。作为电影工作者本身，我们应该站在一个更高的台阶来看待创作的现象，我们要找到本初艺术给予我们的触动在哪里，我们为什么要创作。”
《爱情神话》的成功除了是上海电影界的一剂强心针，同时也对创作者提出更高的要求。上影集团编剧、青年作家甘世佳谈到关于振兴海派电影的观点，“这部电影成功了，但我们千万不要复制。我们能够复制导演对电影的热爱和对这座城市的感觉，出品方的勇气和胆魄可以复制，前辈的宽容、帮助可以复制。但是电影本身题材我觉得很难复制，也不要去尝试复制。上海还可以拍一百部、一千部电影，完全不用复制它。”
《爱情神话》剧照
作为这部影片的伯乐，徐峥谈到自己对于这类电影创作的心得和畅想。“以前我们拍《乌鸦与麻雀》，赵丹老师的表演，就是非常电影化的东西。一个城市文化需要越过类型片展现更多的可能，中国电影现在还在补课的阶段。这个电影是穿过类型片的角度，来到电影本身应该有的，跟城市文化对接的位置，所以大家突然狂欢了。”其实上海不用刻意强调，“上海的好处就摆在那里，我们用一个特别平和的心态把里面可挖掘的内容挖掘出来，把它做好就可以了。”
作为上影的掌门人，王健儿说，一部好电影可以让精神活着，《爱情神话》就是这样一部“现象级”的好电影。“它让观众感到无比亲切、自然、充满生活气息，同时又能触及灵魂，引发思考，让人追求更美好的生活状态与人际关系。它赋予了上海电影新时代的精神内涵。通过这样一部沪语电影的大众化传播，对厚植城市精神、塑造城市品格都是大有裨益的。作为出品方之一，我们感到这无疑是个正确的创作方向，要努力多出这样的精品。”
去年以来，上影推出了“新人新作计划”，此番他也郑重邀请邵艺辉加入上影的大家庭。“像邵艺辉这样能深入生活、再现生活的青年导演，就是上影新人计划追求的目标。同时也的确很需要像徐峥、马伊琍、周野芒那样优秀的电影人‘导师带徒’，帮助青年电影人成长、成熟起来。”
责任编辑：张喆
校对：张亮亮
