转自网友
最近，不少朋友都跟我推荐一部日记形式的小说——《沥川拍摄日记》，作者叫“戏剧女分子”，很“后现代”的一个名字。
戏剧女分子自称在《遇见王沥川》剧组做过片场剧务，有大量机会可以从旁观察高高和焦焦，所以掌握了太多粉丝们想知道却无缘得知的惊人内幕。
她一方面打着精准还原真实细节的旗号，另一方面，又找理由去规避因无中生有而带来的风险。
但即便她在文章的简介中标明，“稍作修改后的创作，切不可当真”，仍然有太多人把这篇小说当成纪实文学来看。
刚刚，又有一位粉丝朋友向我“安利”了这部小说。于是，迅速百度，然后又迅速地以一目十行的节奏潦草看完一个章节。
没看之前，这位粉丝朋友还对我说：看过后，告诉我你觉得怎么样。
此时，我打开私信，回复了4个字：不怎么样。
而这位被我怀疑手机时刻在手的朋友，秒回3个字:为什么？
我没有回，因为我知道，等着我们的，只有一番争论。我们之间有着太多越聊越散的前缘。
其实，对于这位戏剧女分子，如果按趣味的标准去衡量她的写作，必定是先天吃亏的。试想，她将所有的故事场景都设定在拍摄现场，内容就注定是那些再常见不过的事，一旦矛盾冲突过于激烈，就有损真实，稀释粉丝们续订的粘性——多数人就是奔着您的那份真去的啊！
但戏剧女分子平衡故事情节和真实细节之间配比的能力，却通篇在线。
而且，还有一个关键处，就是读者均为高粉或者沥秋粉，他们心中早就认定了翔焦就是一对，他们之间有太多的不可叙述之事。
阅读女分子的文字的过程，就是他们为了证明这一论点而探赜索隐各种论据的过程。
