清 华嵒《春谷杜鹃图》
华嵒首先是一位职业画家，具有刻意求真的创作态度和严格坚实的绘画基本功，构成华嵒绘画品格中“质”的要素。与此同时，华又受到当时诸多文人画家人格精神的熏陶和创作思想的启迪，文人情怀成为“文”的要素。华岩不但成为恽南田之后花鸟画又一大家，也是整个清后期花鸟画巨匠。《春谷杜鹃图》自题“春谷鸟边风渐软，杜鹃花上雨初干”款，瘦硬飘逸。华嵒不但用其应物象形的高超技巧准确地塑造出柳间花头的禽鸟形象，进而通过鸟儿开张的喙，对视的眼，把彼此间欣然唱和的情态生动地表现出来，啼声欢快，仿佛在耳边响起。此幅鸟禽毛羽为细线密梳，在匀细而平整的勾画中，显现出光洁与腴润的特点，恰好表现出“雨初干”的天气特征。这种关联到阴晴雨雪的细致观察与精微表现，无疑是同时的文人画家所不可及的。
清 余省《谷雨一候牡丹》册
余省、庄有恭合作《谷雨一候牡丹》册乃奉勅所画二十四番花信风之一。所绘牡丹宛如照片般逼真，明显是西洋画法，介于工笔与写意之间。左幅为庄有恭行书录乾隆《御制牡丹花诗》：“态为施似质琳琅，自是花中合有王。试问开期何太晚，恐羞百卉尽妆芳。”庄有恭题诗用笔精到爽利，用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙，结体轻捷自如，真气横溢，风格率真闲适，古雅平和。
清 张若霭 《墨妙珠林（卯）·谷雨》
张若霭《墨妙珠林》完全是小写意风格，笔致细腻秀美柔和，远景近景几乎不分。款字很小，没有专业书画家的随性，完全是宫廷画规矩。左幅为题字：“萍始生，《诗疏广要》：萍今水上浮蓱也，大者曰’萍’，小者曰‘蓱’，季春始生。鸣鸠拂其羽，郑康成注：鸣鸠飞且翼相击，趋农急也。戴胜降于桑，郑康成注：戴胜织纴之鸟，是时恒在桑，言降者，若时始自天来，重之也。”张若霭素有家学，祖父为康熙文华殿大学士张英，父亲为三朝元老张廷玉。以书画供奉内廷，可惜在34岁去世。
清 董诰《二十四番花信风图》一侯牡丹
