影视剧一直是群众最喜闻乐见的文艺形式之一。近年来，我国影视剧创作呈现出高产、繁荣的景象。一大批深入生活、扎根人民的作品不断涌现，如电影《抓娃娃》《好东西》，电视剧《西北岁月》《我是刑警》《日光之城》《山花烂漫时》等。这些作品受到了观众的热捧，实现了社会效益和经济效益的双丰收。
然而，在繁荣发展的局面中，也大量充斥着悬浮、虚假、背离生活现实、胡编乱造的影视剧作品。这些作品不仅拉低了大众的审美品位，被观众吐槽、诟病，甚至危害着影视剧创作的健康发展。由此，如何有效地深入生活，便成为影视剧创作中值得深入探讨的话题。
深入生活、扎根人民似乎是文艺创作的一个老生常谈的话题。之所以要反复地讲，就是因为要真正走进生活并非易事，需要创作者摒弃世俗名利的诱惑，用真心、真情、真意去感知生活，唯有如此，根才能真正扎在人民群众中，深入生活才不会流于形式。编剧作为影视剧创作的源头，更应该走进生活、融入生活，以真看、真听、真体悟，奠定坚实的创作基础。
有效深入生活先要把握表层向度。这是事物的表象特征也是影视剧创作最具带入感的部分。比如，场景设置、服装、道具等生活元素的再现。这些看似不起眼的安排，却是推动情节发展和人物性格塑造的重要载体。
电视剧《人世间》里的“光字片”生动、细腻的生活质感，就是编剧梁晓声对建国初期东北社会，尤其是工厂区生活的深入调研和亲身经历的产物。简陋、局促、混乱一下就把人带入到特定的故事时空中，让那个年代的记忆重新被唤醒。
《小巷人家》中种蛇瓜的细节，让观众很快就能贴近主人公的生活状态，触摸到故事年代的生活肌理。编剧能够捕捉到这些细节，都是深入生活，感知生活的结果。
