而近年来那些被观众嘲笑、诟病为悬浮的影视剧，首先就是在这个向度上所知不够，导致大量明显虚假、失真的人物生活场景和生活状态充斥屏幕。比如剧中主人公是工薪阶层，收入不高，却住着奢华的居室。故事发生地在北京，但人物生活环境却像是欧洲小镇。这种“臆想”出来的生活场景自然是无法让观众信服。
深入生活的表层向度，是编剧深入生活的第一个层面。停留在这个层面是远远不够的，要想打造影视剧精品还必须更进一步，深入生活的内在向度，通过对生活的观察积淀准确把握生活的内在逻辑，并在此基础上转化为合理的故事情节和生动的人物形象。近年来的一些都市剧，虽然题材很新，对现代都市的新矛盾、新问题有敏锐的感知，但由于剧情的胡编乱造和人物的失真，依然让观众产生虚假的感觉。
作家路遥曾说，作家可以编故事，但不能编生活。这就是故事与生活在作品创作中的辩证关系。成功的影视剧虽然故事是编出来的，但却不失生活的真实本色，人物虽然是创造的，但观众却能在人物身上看到自己的影子从而产生共情。
电影《抓娃娃》马成钢夫妇为了达到锻炼儿子的目的，搬离豪宅住进筒子楼，放弃豪车改骑三轮车。这种与时代潮流表面悖逆的行为，背后折射的是家族教育面临困境的深刻内涵，引发了观众强烈的共鸣。
电视剧《山花烂漫时》，编剧等主创团队历时三年时间深入华坪。通过重走张桂梅家访路等形式，走进张桂梅及其他人物的心灵世界。在充分体悟生活的过程中，寻找创作主题。这样，就避免了因缺少实际生活积淀造成的剧情失实和人物失真。
与表层向度强调直观性、内在向度重视逻辑性相比，本质向度关注的是生活的思想意蕴和编剧的情感深度，是编剧最难进入的向度，也是影视剧能否成为精品的关键尺度。二者能否相向而行，是决定一部影视剧作是否成为精品的重要依据。
因此编剧在深入生活中要关注、挖掘、发现生活的本质特征，依托对时代焦虑和痛点的把握，展开与生活的对话。揭示生活真谛，彰显文化价值。
如电视剧《人世间》通过对周秉昆和郑娟等一群社会底层人物生活状态、奋斗历程的描述，展示了平凡人的情感慰籍和精神追求，使作品蕴含了广泛的影响力和感召力，凸显了人民性的深刻主题。
电视剧《日光之城》，编剧通过对环境、故事和人物关系的精准把握，从生活的表象入手，深入生活的肌理，探究生活的本质，使大好河山的壮美图景与精益求精的工匠精神融为一体，阐释了民族团结，共同奋斗的时代主题。
著名编剧高满堂说过，只有深入体验生活，电视剧创作才能把握住时代和民族命运。在创作电视剧《南来北往》时，他为了充分保证剧本的真实效果，多次前往济南、潍坊等地，深入采访当事人，努力触摸、感知生活，进而提炼出剧本的时代意义，显现出追求大精神、大境界、大前景的积极创作态度。
