8月28日汕头、揭阳两地的排片量
截至目前，影片累计收获了2857万票房，猫眼专业版预测其总票房将达4191万，而片方透露该片的成本和宣发费分别只有500万、200万，对于这样一个体量的电影来说，该成绩绝对称得上惊艳。
“如果你是潮汕人，一定要去看”、“潮汕人感到十分亲切”……类似的评分在该片豆瓣热评中不胜枚举。据影片导演蓝鸿春介绍，该片初衷是为了拍出一个足够真实的潮汕故事，因此除两个老戏骨外，全片其他演员几乎都是当地普通民众。
虽在行业内掀起舆论热潮，但依靠方言、地域文化来为影片加分，《爸，我一定行的》并不是第一部。
2016年，由重庆籍导演杨庆拍摄的《火锅英雄》上映，该片对山城、火锅等元素进行了充分的展示，同时大多数对白都由重庆话完成。最终，该片斩获了3.7亿元票房，其中重庆、成都分别贡献了2960万和1870万票房，在票仓城市排行中位于第一、第四，票房占比分别为8%、5%，而两座城市平时的票房占比均在3%左右。
《火锅英雄》中展现的重庆
无独有偶，同年，以上海为背景、有着大量上海话对白的《罗曼蒂克消亡史》，在上海拿下了1900万总票房，票房占比达16%，几乎是上海平时票房占比的3倍；一年后，东北味十足的《缝纫机乐队》，则在长春、沈阳、哈尔滨等东北城市收获了1000万以上的票房，其中影片在辽宁省的票房占比就达到全国的9.2%，是全省年总票房占全国总票房比重的近3倍。
在时评人韩浩月看来，方言和观众有一种情感上的联系，使方言电影总能在对应地区收获奇效：“如果我是当地人，听到影片中使用了家乡的语言，我就会对影片产生一种天然的亲切感，调动观众的感官作用。从某种程度上说，方言为电影提供了一种附加值，增添了娱乐效果和一些好玩的内容，无形当中增加了影片的趣味性。”
《缝纫机乐队》剧照
不过，毒眸对比各方言类电影票房进一步发现，尽管方言电影往往能在相应地区取得不错的成绩，但在不同的城市中，此类加成效果却不尽相同。
如以北京为故事背景的《老炮儿》在北京地区的票房占比为7.9%，高于北京全年票房的占比（5.6%）；以云南方言为主的《追凶者也》在云南地区的票房占比为2%，略高于当地1.5%的总票房占比……方言和地域特色虽然也会吸引一些本地观众，但并不一定效果都会显著。
相较之下，东北与广东地区的观众，对具有家乡色彩的影片则显得更为热情。
当《缝纫机乐队》《东北往事之破马张飞》等讲述东北故事的电影上映时，平日里票房占比不高的东北市场活跃度会有明显提升。《东北往事之破马张飞》在辽宁当地的票房占比高达23.3%，达到了辽宁全年总票房占比的7倍左右；而身处票仓重镇广东地区的观众则更为能打，除了靠一己之力助《爸，我一定行的》大卖外，面对一些粤语片时也拥有极高的热情，《春娇救志明》等影片在当地的票房占比甚至接近40%，为该地全年总票房占比的3倍。
不同影片区域票房全国占比。数据来自拓普智库
广东观众对地域影片的热爱引起了从业者的重视，广东大地院线资深顾问列孚曾表示，专攻广东市场的影片太少，导致观众无法从大银幕上感到地方差异的存在。有关部门也注意到这一趋势，加大了扶持力度，2012年后，广东政府和香港方面签署了有关协定，从而使得《前度》等并未被引入全国院线的电影，有机会在广东地区“独家上映”。
地方口味分化明显，发行要进入“城市化”时代？事实上，方言电影的区域性火爆，不仅是不同地区观众观影口味差异的体现，在电影市场日渐成熟的今天，各地观众的观影需求已经出现了很大的分化。
以进口片为例，毒眸在统计了2017年全国各省市的进口片占比后发现，全国仅有北京、上海、广东、广西、新疆五个省市的进口片票房占比超过了50%，而东北、河南、河北地区观众对进口片的热情则明显偏低，进口片票房占比都在41%以下，最低的河北地区仅有37%。河北某地区的一位影城管理者对毒眸表示，他所在的城市，观众对于进口片的热情就不是很高，在竞争激烈的档期他时常会将排片资源倾斜给优质国产片。
此外，在电影类型、风格方面，各地的观影需求差异也十分明显。尽管广东和上海观众都偏爱进口片，但根据淘票票专业版提供的地区用户活跃度来看，广东观众喜爱的多为《速度与激情8》等视效大片，《至爱梵高》等文艺片则更符合上海观众的喜好。辽宁的观众虽然偏爱国产片，但也并非所有类型在当地都有市场，如《战狼2》在辽宁的市场活跃度就不算太高，但以《西虹市首富》为代表的喜剧片活跃度却明显高于其他影片。
