我来说说最近的中篇小说创作经历。
我先是写了两个职场短篇小说，每篇6000~8000字之间。完稿之后，觉得没有什么成就感。不知道怎么的心念一动，想尝尝中篇甚至长篇小说写作。
这个想法一出来，自己先激动不已——毕竟是要做一件从来没有做过的事情，跃跃欲试，非常欣喜。
好友安妮是某平台签约作家，已经有15万字长篇小说的写作经验。她告诉我中篇小说需要8万字左右。我赶紧上网查了查，发现最低要求3万字就可以了。安妮总是用最高标准要求我，“臣妾做不到呀”。
我想3万字还可以试一试，两个短篇加一块已经有一半的字数了。我在中间加一点细节，对话描写，人物描写，景物描写，心理描写……不就差不多了嘛！
我不知道这种写法对不对。感觉就好像和好了两个面团，然后硬把它们揉到一块儿；后来发现面团不够大，再加水加面接着揉。
人家那种正规部队的做法是先写好人物小传，再确定时代社会背景，定好故事的主线，增加几条辅线。我这种土八路作风跟正经作者截然不同。
转念一想，文无定法。对于我这种初学者来说，只要有初生牛犊不怕虎的勇气，尽管放开来写就是了。写得不好也出不了人命，顶多就是留在字纸篓里面，或者在头条简书扑街没人看。So what, 接着写就是了。
我爱写作
真的开始动笔了，问题来了。原来的故事还是太单薄，而且两个故事中间的链接有点麻烦，起承转合非常生硬。我只好往这个故事里增加次要人物，再设法两个短篇串接起来。
写着写着，我想起来以前看过的韩剧里面有个套路：16集的故事里，不会是单男主单女主；通常是双男主和双女主，外加4个男配4个女配。有了这些人设，实在没故事的时候，光那些男配和女配之间的互动，都能够产生很多有趣的情节。
譬如说前阵子看过的韩剧《爱的迫降》，就是这个套路。
男主是一个中队长，手下有4个小兵；而女主到了北朝鲜偏僻的边疆小乡村也立刻认识了4个大嫂。这些性格迥异的配角，对故事的推进起着重要的作用。
剧中有个细节，男主给女主做烧烤的时候，女主和他手下的4个小兵嬉笑打闹，而男主默默地向女主方向瞥了一眼。就是那一瞥宠溺的目光，泄露了他的心事。
玄彬演得极其含蓄委婉。而聪明的观众明白了编剧的意图，明白男主此时已经情网深陷，不能自已。
珠玉在前，好好学习。
我赶紧加配角，再去想象一下配角和主角之间的互动，果然又写出几千字。
写了5章之后，问题又出来了。由于每天的杂事太多，刚刚5天，我已经不太记得前面的细节了。写着写着要翻回去，女主是独生女还是有个姐姐来着？ 男配是哪个学校毕业的？
我请教了好朋友小旋子，她的长篇小说已经写了将近60章，最早的一章是两个月之前发布的。我想知道她怎么记得前面所有的人物细节。
小旋子老老实实地告诉我：她早期挖过的坑，有时候自己也忘了填。一些出场较早的配角儿，被她忘得干干净净，要等读者提醒才想起来。
她把自己的秘方倾囊相授，就是每章做一个简单的摘抄。每天动笔的时候先简单过一下前情提要，就不至于顾此失彼了。
在安妮和小旋子的指引下，我开始放心大胆的一路编下去。故事确实写的不咋地，但是这个瞎编的过程，实在是太让人享受了。
就像安妮说过的，每天最快乐的时候，就是有了灵感，信马由缰顺顺当当地更新了2000字的时候。那个时候作者和他笔下的人物生活在一起，和他们同呼吸共命运。
写作者可以安排笔下人物的性格，对话，甚至人生走向，他给自己创造了一个完全虚拟的世界。在那个世界里，没有世俗的烦恼，只有冷静的思考和写作的激情。
等写作者放下笔，回到扰红尘中来之后，会觉得现实生活中的事情不过如此。自己的心灵被彻底洗涤了一次，这种倾吐和反思给人勇气，去面对每天的烦人日常。
有人问严歌苓，“你为什么要写作？”
“不写作我会死。” 严歌苓是这样回答的。
严歌苓的境界我还不能够理解。对我而言，写作是情绪的宣泄和梳理。有的人天生歌喉婉转，他抒发情绪的办法是唱歌。歌者表达了自己的心声，听众想起各自的泪点和痛点；能达到这个境界，歌唱就可以称之为艺术。
有几位作者说她们偏爱写中长篇小说，我现在渐渐地可以理解这种想法。
当你花费了很多时间，去设定人物的性格，搭建故事的框架，而且有足够的冲突和细节去写的时候；只写短篇，不足以塑造一个生动的人物，相当于浪费了这个好故事。
我想起发布第一篇个人亲历故事的时候，有位写作经验丰富的朋友（他是省级作协会员）指点我说，这个素材应该留着写长篇。几个月之后我才明白，那位朋友在用他的实际创作经验指点我：每个人的经历是独特的，不应该轻易浪费。
铁凝最好的一部作品，是长篇小说《笨花》。这部小说其实早就有雏形，就是她早年发表的中篇小说《棉花垛》。
铁凝在棉花垛的基础上增加了大量的人物细节和抗日战争的背景。《笨花》这部作品所体现出来的社会意义和人文关怀，是《棉花垛》这部中篇小说不能达到的。
铁凝曾经在河北农村插队。那几年的插队生活，给了铁凝的文学创作大量的灵感和生活素材。每次她写到河北的农村，笔触就特别有灵气，特别真实感人。
铁凝另外一段重要生活经历是她的童年，她在北京胡同跟外婆长大。这段经历在她的作品《玫瑰门》《大浴女》都有具体体现。铁凝笔下的北京大妞，总是那么真实动人，个性丰富饱满，让人过眼不忘。
每个人的成长经历，每个人读过的书走过的路，各有不同。每个人的经历都是一段宝贵的财富，是这个人打造个人IP的过程中最有价值的一部分。
作为一个初学者，我和大家一样还在摸索、思考和成长。
有位朋友曾经指点说：就像莫言写的作品离不开高密，陈忠实必须去写白鹿原，迟子建和萧红笔下最饱满的人物都出自于东北哈尔滨。每个写作者，需要找到最适合自己写的东西。
我笔下最好的人物，大概都来自于外企职场，因为那是我花时间最多，投入精力时间最多的地方。
当我把笔下人物的故事写出来的时候，我仿佛又和他们一起重新经历了一遍职场。
当年的执着和不放弃，成就了现在的我。我希望我还能坚守这份执着和不放弃，用它来过一段新的人生。
